Золотая ласточка Golden Swallow

Отошедшая от ратных дел и боевых подвигов Золотая Канарейка (Ченг Пей-Пей) нашла свой мир в живописном уголке рядом с Золотым Хлыстом (Ло Лье). Однако она не забыла того, с кем росла, – великого воина Серебряного Коршуна (Джимми Ванг Ю), и тот не забыл ее. Чтобы найти свою возлюбленную, он начинает убивать бандитов, оставляя возле их тел дротики Канарейки…

Формально «Золотая канарейка» является продолжением классического боевика Кинга Ху «Выпей со мной», но при ближайшем рассмотрении сходств между фильмами совсем немного – помимо того, что в обоих действует Золотая Канарейка, играет которую Ченг Пей-Пей. Да и она тоже претерпела значительные изменения – теперь это не молчаливая и раздражительная воительница, а пылкая и романтически настроенная особа. Боев с ее участием практически нет и вообще с экшеном в ленте скудновато – большей частью это сдержанная мелодрама о любовном треугольнике.

Как и полагается мелодрамам родом из Гонконга 60-х, в «Золотой канарейке» патетика удивительным образом сочетается со скупостью эмоций – герои говорят много, с чувством, но даже после самых емких монологов все равно не всегда понятно, какие чувства они испытывают друг к другу. Все спорные вопросы и проблемы, как повелось, решаются при помощи меча и испепеляющего взгляда – и, если принять правила игры, к сказанному Чангом Че уже нечего ни прибавить, ни отнять.

К актерам не придерешься – если закрыть глаза на то, что здесь мы видим совсем другую Ченг Пей-Пей (кажется, со времен «Выпей со мной» даже помолодевшую!), она чудо как хороша, как хороши и ее партнеры-мужчины. Очень неплохо обстоит дело и с поединками – они все так же ближе к японским, нежели к китайским кинотрадициям, но, по сравнению с тем же «Выпей со мной», стали более «многочисленными». Так, в одной из первых схваток фильма Джимми Ванг Ю расправляется с несколькими десятками врагов и гордо уходит с поля боя, заваленного трупами.

Что же касается общей тональности фильма, то режиссура Чанга Че определенно более пафосна и тяжеловесна, нежели работа Кинга Ху, но в этом нет ничего дурного – во второй половине 60-х, с появлением «Однорукого меченосца», в моду вошла драматичность, возведенная в квадрат, чуть ли не до абсурда, и на этом поле боя Чанг Че вполне преуспел.