Воробей Sparrow

Четверка карманников в один день встречает загадочную девушку. Она производит незабываемое впечатление на каждого и исчезает, а на следующий день друзей подстерегают в темных переулках серьезные люди в черных костюмах. Оказывается, девушка – жена пожилого гангстера, которая уже давно хочет уйти от мужа, но тот не отпускает ее. Помочь ей освободиться могут только наши герои…

Еще до того, как «Воробей» вышел в прокат, начали поговаривать, что для Джонни То это чисто конъюктурный проект, который он делает не для Гонконга, а для материкового Китая в расчете на хорошую прибыль. И хотя в самом Гонконге «Воробей» прошел не очень, на материке фильм действительно стал большим хитом – и в этом есть какая-то сермяжная правда жизни. Дело в том, что «Воробей» сочетает в себе артхаусную изысканность «личных» проектов постановщика и жизнерадостный, светлый оптимизм его более коммерческих фильмов. Очень обаятельное сочетание, да еще и в стиле ретро.

О том, что фильм бесподобно снят, наверное, даже и говорить не стоит – кроме того, у него великолепный джазовый саундтрек, который хочется слушать и слушать и слушать и слушать, даже если на экране при этом ничего не происходит. Визуально «Воробей», как солнечный зайчик на стене ясным погожим утром – резвится, переливается, заигрывает и манит, попутно заряжая хорошим настроением. Вроде бы ничего особенно смешного или веселого на экране не происходит, но это общий секрет лучших фильмов про аферы – у героев так легко, элегантно и изящно все получается (или не получается, когда их обходят на поворотах более профессиональные кидалы), что поневоле расплываешься в улыбке.

Действие фильма вообще происходит словно в каком-то своем мире – там точно так же, как и в нашей реальности, есть полицейские и бандиты, но все они какие-то безобидные, плюшевые. А в сцене, где под проливным дождем карманники устраивают состязание «выцепи из кармана Саймона Яма паспорт», кажется, что фильм вот-вот превратится в мюзикл – герои, укрывающиеся под одинаковыми черными зонтами, строятся в ровные ряды, сходятся и расходятся, как танцоры на импровизированной сцене. Вообще этот эпизод явно останется в истории, как очередной визуальный шедевр Джонни То – есть тут и продолжительная сцена (снятая, естественно, одним дублем!), в которой четверка карманников слаженно обчищает карманы нескольких прохожих, чуть менее новаторская, но тоже эффектная. Это хочется сказать и о «Воробье» в целом – пусть это и не очередная веха в творчестве Джонни То, но кино безумно притягательное.