Почему я, милая? Why Me, Sweetie?!

Однажды увидев девушку с ангельскими крыльями, несущуюся за автобусом, Донг (Луис Ку) влюбился. Незнакомка, которую звали Динг Динг (Черри Йинг), ответила ему взаимностью, но при следующей встрече Донг не узнал ее. Как оказалось, некоторое время назад он пережил тяжелую психологическую травму – умерла его девушка, которая, как оказывается, была очень похожа на Динг Динг. И теперь, как только чувства к ней доходят до критического порога, Донг «обнуляет» кратковременную память и стирает из нее все воспоминания о Динг Динг…

Обычно гонконгские киношники, не стесняясь, заимствуют идеи из голливудских фильмов, но «Почему я, дорогая?» – особый случай, прямо обратный. Дело в том, что слегка переиначенный сюжет «Почему я» лег в основу комедии Адама Сэндлера «50 первых поцелуев» (2004), вышедшей через год – причем, сценаристы американского аналога абсолютно никак и нигде не обозначили, откуда они почерпнули идею для своего фильма. При том, что сходства между лентами настолько очевидные, что закрыть на них глаза невозможно.

Другое дело, что гонконгская картина все-таки заметно уступает голливудскому хиту – в первую очередь из-за того, что авторы «Почему я, дорогая?» не понимают, где проходит граница между романтикой и патокой, сентиментальностью и плаксивостью. Первую половину картина развивается вполне удачно – она легка, воздушна, остроумна, но в последние полчаса возникает ощущение, что сценаристов заменили. Вместо того, чтобы ставить красивую точку там, где ее впоследствии поставят голливудцы, начинается натянутая слезовыжималка – все рыдают, то и дело пытаются порвать друг с другом, а действие каждые десять минут бьется «видеоклипными» вставками, в которых герои меланхолично грустят под какую-нибудь сладкую поп-балладу. Финал общего впечатления уже не улучшает – к этому моменту остается только желание, чтобы все побыстрее закончилось.

В финальные полчаса, к слову, меняется и тон фильма – если первый час кажется, что мы смотрим какую-то безумную слэпстик-комедию (герои гипертрофированно жестикулируют, орут и активно делают сумасбродные вещи), то впоследствии это праздничное хулиганство, к сожалению, тоже куда-то испаряется. Остаются только актеры – к слову, очень обаятельные и естественные. И Черри Йинг, и Луис Ку здесь очень хороши – причем, даже не каким-то актерским мастерством, а тем, насколько они органичны во всех своих проявлениях – и когда можно повалять дурака, и когда настает время говорить серьезно.