Отклонение Divergence

Полицейский Суэн Сиу-Ян (Аарон Квок) десять лет назад потерял свою любимую и с тех пор безуспешно ее ищет, видя знакомые черты в каждой встреченной им девушке – но работа есть работа, и Сиу-Ян продолжает жить, отлавливая преступников. Очередным его делом становится процесс против известного бизнесмена Ю Тинг-Чунга (Галлен Ло) –бухгалтер богача согласен дать показания против него, но по дороге из аэропорта его убивает таинственный киллер (Дэниел Ву). Взбешенный наглостью убийцы, Суэн заявляется в офис мистера Ю, где встречает его адвоката (Экин Ченг), жена которого как две капли воды похожа на его пропавшую любовь…

Бенни Чан с годами не меняется – пожалуй, из современных гонконгских режиссеров он один из самых многообещающих, но из года в год, от фильма к фильму, он упорно «мажет» мимо золотой середины, раз за разом наступая на одни и те же грабли избыточной сентиментальности. «Отражение» страдает от того же недостатка – фильм так часто ударяется в «сопли», что временами кажется, будто мы смотрим не гонконгский боевик, а индийскую мелодраму.

Все «сопли», как нетрудно догадаться, идут от персонажа Аарона Квока – несмотря на то, что по сюжету с момента исчезновения его девушки прошло десять лет, Суэн переживает так, как будто это было вчера. При каждом удобном случае он уединяется и начинает тихо страдать, фальшиво истекая слезами (Аарон Квок плохо тянет драму), а постановщик ему в этом только потворствует – не отводит камеру по несколько минут и внимательно заглядывает ему в лицо сверхкрупным планом. Ну как, Аарон, выдавишь из себя еще пару слезинок? Аарон не против. Недорогим «мылом» отдает и финальный сюжетный поворот, в котором мы узнаем то, что было очевидно примерно с середины ленты . Вместо жесткой разборки – еще немножко слез, соплей и пережевывания избитых мелодраматических штампов.

Не исправил Бенни Чан и свое второе слабое место – неумение выстраивать увлекательную сюжетную линию. Сюжетные линии трех основных героев, которые по идее должны быть хотя бы примерно равнозначными, на деле безбожно друг друга «давят». Вернее, давит всех Аарон Квок со своими соплями – Экин Ченг и его проблемы уходят далеко на самый дальний план, а линия с киллером Дэниелом Ву и его «партнершей по бизнесу» вообще живет сама по себе – и на деле оказывается самой интересной из всех.

Зато традиционно хорош экшен, хотя иногда сверхпафосный режиссерский стиль Бенни Чана выходит фильму боком – например, напряженная и динамичная погоня Аарона Квока за Дэниелом Ву заканчивается откровенно дурацкой сценой, в которой персонажи дерутся друг с другом с целлофановыми пакетами на головах (типа задушить друг друга пытались). Задумка остроумная, но Бенни Чану не знакомо слово «ирония», поэтому он ставит этот эпизод с максимальной серьезностью и в итоге он производит весьма глупое впечатление. Как и весь фильм – Чан никак не может найти баланс между экшеном и драмой и упорно отказывается показывать хоть небольшие намеки на чувство юмора. Слишком крутой, чтобы шутить?