Миф The Myth

Джек (Джеки Чан) – заслуженный археолог, отошедший от дел, но вновь вытащенный на большое дело своим другом-физиком (Тони Леунг). Тот изучает феномен антигравитации и считает, что парящая в воздухе гробница, которую Джек обнаружил в индийской пирамиде много лет назад, может дать серьезный толчок его исследованиям. Джек соглашается помочь другу, но больше его волнует, кто эта девушка, которая является ему в его снах и какое отношение она имеет к нему?

Если фильмы Джеки Чана 80-х оценивали с точки зрения «удастся ли ему превзойти свою прошлую картину», то его работы последних лет вызывают другой вопрос: «Удастся ли ему снять фильм хотя бы не хуже предыдущего?». «Миф» обещал явить миру «обновленного» Джеки Чана, ушедшего от голливудской попсы, но поверить в это «перерождение» было трудно с самого начала – уж больно часто в последнее время актер обманывал наши ожидания. Так что первый совет – не ждите многого. Правда, даже в том случае, если вы возьмете этот совет на вооружение, не факт, что «Миф» вам понравится. Где-то глубоко в его недрах прячется действительно хороший фильм в лучших традициях Джеки, но он жестоко забит путаным сюжетом и пафосом, который Чану очень не идет.

Начнем с того, что «Миф» сюжетно делится ровно пополам – одна часть ленты происходит в наше время, а вторая в стародавние времена, когда правила династия Цинь, а отважный генерал Мун (Джеки Чан) спасал от всяких опасностей (и заодно влюблялся в нее) корейскую принцессу, предназначенную в наложницы императору. И, честно говоря, вторую половину «Мифа» я бы с огромным удовольствием выкинул к чертям собачьим – как и всякие упоминания о принцессе, антигравитационных камнях и верных конях по кличке Черная Гора (что-то китайцы неожиданно полюбили коней – см. «Семь мечей»).

Это напыщенная, пафосная и при этом экстремально заштампованная история, в которой даже нет достаточно сюжетного «мяса», чтобы занять час экранного времени. Вместо того, чтобы «дожать» скучную романтическую линию Муна и принцессы, авторы ближе к концу резко переключают внимание на мятежного генерала (Ю Ронг-Гуанг), решившего отнять элексир бессмертия у императора. С этого момента фильм превращается в помесь «Гладиатора» и «Александра», причем батальные эпизоды сняты очень странно – они жестоки сами по себе (руки-ноги-головы летят, глотки перерезаются), но вся кровь зачем-то нарисована на компьютере и смотрится в высшей степени ненатурально. В фильме, который претендует на серьезность, основательность и драматичность, это совсем не к месту.

В свою очередь, другая половина фильма с этой серьезностью тоже вяжется мало – и при этом там сосредоточены все лучшие сцены «Мифа». Вернее, сцена – забавная, остроумная и неожиданно эротичная драка на конвейере с клеем, в котором Чан и его помощница (индийская красавица Малика Шерават) отбиваются от трех преследователей, постепенно раздеваясь, чтобы не приклеиться к липкому полу. Настоящие «Доспехи бога 3»! Ну почему весь фильм не такой? Вместо того, чтобы продолжить в том же духе, нам предлагают наигранную и пересахаренную романтику, неубедительные спецэффекты, совершенно никакого Тони Леунга в качестве «комического напарника» и потенциально интересный сюжет, который, тем не менее, излагается максимально путанно и невнятно (наверное, чтобы нагнать пущего «мистицизма»).

Кстати, описанный выше эпизод содержит единственную достойную схватку фильма – хотя помимо нее вас ждут еще и фехтовальная бойня между Чаном и доброй сотней вооруженных врагов, и невыносимо дурацкая финальная сцена, в которой Чан сначала сражается в невесомости с Кеном Ло и его помощниками, а потом нелепо противостоит невзрачному злодею, который оказывается мастером кунгфу (но при этом его очевидно дублируют при каждом удобном случае). В «Мифе» есть проблески гениальности – это уже упомянутая драка на конвейере, симпатичные съемки Индии и удивительный дизайн гигантской пещеры, в которой происходит финальный акт картины (повозки с лошадями и древние воины, застывшие стройными рядами прямо в воздухе у подножия гигантского храма), но это всего лишь отголоски былого величия.

В этом смысле особенно показательны финальные титры, на фоне которых нам как в старое доброе время показывают неудачные дубли и несчастные случаи на съемках – в них мы видим, как Чан падает с крыши стоящей на полу студии повозки (два метра в высоту), после чего его поднимает на ноги чуть ли не вся съемочная группа. Он не прыгал на десятиметровое дерево, он не падал с башни, он просто стоял на крыше повозки и отрабатывал движения с Кеном Ло (не надейтесь на повторение их бешеной схватки в «Пьяном мастере 2»). Печальное зрелище, напоминающее поговорку «чем больше шкаф, тем громче он падает». Чан был одним из самых великих и тем больнее видеть сейчас его падение.