Ли Цо-Нам Lee Tso-Nam
Ли Цо-Нам учился снимать кино у Дин Шаньси, когда на Тайване одну звезду могли одновременно ждать на нескольких площадках. Позже он снимал боевики в Тайбэе и Гонконге и заранее продумывал каждый опасный кадр. Его «Шаолинь против ламы» спустя годы еще показывали в Лондоне, а сам Ли больше всего дорожил фильмом о буддийском патриархе Хуэйнэне.
Ли Цо-Нам окончил Национальное училище искусств на Тайване, попав в его седьмой выпуск. В кино он поначалу брался за то, что предлагали. На съемках фильмов на тайваньском языке он играл, помогал режиссеру и вел записи, чтобы от кадра к кадру актеры и вещи оставались на своих местах. Когда актер Ван Жун порекомендовал его для работы над картиной на путунхуа, Ли познакомился с режиссером Дин Шаньси. Впоследствии он называл Дина наставником и старшим братом. По подсчетам Ли, года за три он помог Дину снять больше двадцати картин. От других предложений он отказывался, чтобы и дальше у него учиться.
Когда звезда снималась сразу у нескольких режиссеров, особенно хорошо было видно, чего стоит подготовка. Ли вспоминал, как Ван Юй делил день между разными площадками, а иногда приезжал к ним ближе к ночи и работал до утра. Пока актер снимался в другом месте, нужно было решить, какие планы понадобятся, где поставить камеру и как потом смонтировать эпизод. Эту привычку Ли перенял у Дина. На съемках одной из своих первых малобюджетных картин в Хувэе Ли столкнулся с трудностями и ночью поехал за советом к наставнику. Тот велел ему довести фильм до конца. В боевиках и съемка на несколько камер, и повторные дубли обходились дорого. Каждый лишний дубль означал не только расход пленки, но и риск для того, кому снова предстояло прыгать или падать. Хорошая подготовка позволяла снять все одной камерой.
В семидесятых Ли сам ставил фильмы о боевых искусствах. Он любил, чтобы зритель уже по названию понимал, зачем идет в кино. Если название «Непобедимых шестов Шаолиня» (Shaolin Invincible Sticks, 1979) обещало бои на шестах, зритель их и получал. В китайском названии «Горячего, крутого и злобного» (The Hot, the Cool and the Vicious, 1976) обыгрывались южный кулак, северные удары ногами и прозвище злодея. Ли рассказывал, что построил вступление так, чтобы сразу показать технику, которую обещало название. Снять фильм предложил актер Ван Дао. Он хотел развить сюжет предыдущей картины о южной и северной школах. Вместо обычной работы на заказ участники стали партнерами и поделили между собой права на прокат на разных рынках. Уже накануне первого съемочного дня пришлось менять планы. По воспоминаниям Ли, Хванг Джанг-Ли, которого ждали на роль злодея, задержался из-за переговоров в Гонконге. Ли взял вместо него Ким Мина. Тот в первый же день растянул ногу, и снимать его снова смогли только спустя две или три недели.
На съемках «Татуировки» (The Tattoo Connection, 1978) в Гонконге возникла другая трудность. Американский актер, вспоминал Ли, не согласился выполнять трюк без страховки. Пришлось отдельно снять крупные планы. Убрать стальные тросы из кадра после съемки тогда было невозможно, а результат становился виден только после проявки. Нужно было доверять оператору и людям, которые уже знали, как спрятать трос в кадре. Для фильма «Вызов леди-ниндзя» (The Challenge of the Lady Ninja, 1983) Ли искал что-нибудь еще не затертое многочисленными повторами и присматривался к японским фильмам о слепом фехтовальщике. Он вспоминал, что Ян Хуэйшань не привыкла к съемкам боевых сцен, зато очень старалась и ничего не боялась.
«Шаолинь против ламы» (Shaolin vs. Lama, 1983) еще долго жил за пределами Тайваня. По словам Ли, фильм показывали в Лондоне, к показам выпускали на продажу футболки, кружки и плакаты, а актера Чан Шаня приглашали выступить. Права, как вспоминал режиссер, он отдал на пять лет, и впоследствии его возмущало, что фильм продолжали использовать, а ему больше не платили. В Соединенных Штатах интерес к этим лентам тоже сохранялся. В 2019 году лос-анджелесский New Beverly устроил программу из трех его боевиков, а в следующем году «Шаолинь против ламы» показывал музыкант RZA. Квентин Тарантино в разговоре о кунгфу-кино назвал девять боевиков Ли среди картин, которые стоит посмотреть.
В девяностых Ли снимал и на материке. По его воспоминаниям, там охотно нанимали тайваньские съемочные группы, но на местной студии рабочий день длился ровно восемь часов. Если вечером на площадке отключали свет и воду, договоренности о дополнительном дубле мало что значили. На Сианьской киностудии Ли, по его словам, попросил разрешения самому набрать команду и платить людям за переработку. Тогда можно было планировать съемки по сценам, не подгоняя их под время закрытия площадки.
Когда Ли спрашивали, какой из своих фильмов он любит больше всего, он называл «Мастера Хуи Нена, шестого патриарха дзен-буддизма» (Master Hui Neng, Sixth Patriarch of Zen Buddhism, 1987). Сначала фильм собирался снимать другой режиссер. Ли удивился, когда продюсер предложил эту работу ему. Он был католиком и не ожидал, что буддийскую картину поручат именно ему. Продюсер сказал, что с выбором помог буддийский наставник из Тайчжуна. Ли дорожил этим фильмом именно потому, что ему удалось снять картину совсем не такую, каких от него привыкли ждать.
