Тина Чинь Tina Chin Fei
Тина Чинь училась в школе Shaw Brothers и попала в кино, когда студия одновременно выпускала мюзиклы, шпионские картины и исторические боевики. Она снималась во всех трех жанрах, а в «Четырнадцати амазонках» сыграла одну из женщин семьи Ян. После долгого отсутствия на экране Чинь снова появилась на гонконгском телевидении: Лидия Шум навестила ее в Сиэтле.
Тина Чинь пришла в кино через школу Shaw Brothers. Гонконгский киноархив называет ее среди воспитанников экспериментальной труппы Наньго, в которой студия готовила актеров. Новичков распределяли по языковым группам, учили говорить перед камерой, петь, танцевать и двигаться, а на площадке показывали, как устроены съемки. От начинающего актера ждали, что он сможет перейти из фильма с песнями в детектив или костюмную картину, когда того потребует студийное расписание. По ранним ролям Чинь видно, насколько разной могла быть эта работа. О том, где она росла и чем занималась до школы, известно гораздо меньше. В поздних биографических справках расходятся даже сведения о месте и годе ее рождения.
В «Розовых слезах» и «Гонконгском ноктюрне» Чинь снималась в середине шестидесятых, когда Shaw Brothers еще часто выпускала современные городские мелодрамы. «Ноктюрн» рассказывал о трех сестрах, которые выросли в семье артиста и сами выходят на сцену. За несколько лет до того студия именно для таких картин и готовила молодых исполнителей, способных и выступить с музыкальным номером, и сыграть сцену с диалогом. Следом у Чинь появились шпионские фильмы, в которых герои скрывались под чужими именами и выполняли тайные поручения. Среди них была «Операция „Губная помада“» (1967). «Ноктюрн» и «Операцию» снимал японский режиссер Инуэ Умецугу. В «Операции» шпионская погоня за микрофильмом перемежается шутками и музыкальными номерами, а героиня Чэн Пэйпэй поет и танцует в кабаре. Чинь снималась также в «Интерполе» и в картине «Поцелуй и убей». Мода на шпионские картины принесла ей несколько ролей, за которые газеты впоследствии сравнивали ее с актрисами бондианы.
В «Искусительнице тысячи лиц» (1969) Чинь играет женщину, которая пытается выследить воровку, умеющую менять внешность. Воровка принимает ее облик, и в какой-то момент преследуют уже саму героиню Чинь. В этой криминальной истории есть все, за что зрители полюбили гонконгские фантазии о шпионах, от масок и тайных помещений до драк, в которых участвуют сами героини. Поставил фильм южнокорейский режиссер Чжэн Чеонг-Во (Чон Чхан Хва), позднее снявший для Shaw Brothers «Пять пальцев смерти». Картина ездила по зарубежным фестивалям уже после того, как Чинь отошла от кино. На фестивалях в Пусане и Сан-Франциско ее показывали как образец яркого гонконгского боевика в современных декорациях.
К началу семидесятых публика уже хорошо знала Чинь. В «Четырнадцати амазонках» (1972) она сыграла седьмую из женщин семьи Ян. Во главе семьи в этом фильме стоит героиня Лизы Лу, а различить амазонок помогает то, что у каждой свой возраст, свое место в семье и своя манера держаться в строю. Здесь у Чинь была другая задача, чем в шпионском кино. Она играла в ансамбле, и зритель следил за тем, как женщины действуют вместе после гибели мужчин семьи. Картина получила несколько наград на Тайване. В том же году вышли «Четыре всадника» Чан Чэ с участием Чинь. Режиссер перенес своих бойцов в Сеул, где сразу после Корейской войны они сталкиваются с торговцами наркотиками. Чинь сыграла Инь Хуа. В фильме снова много боев, но герои носят современную одежду, а в центре истории теперь несколько человек, случайно встретившихся в чужом городе. В следующем году читатели гонконгской газеты «Вечерние новости для зарубежных китайцев» включили Чинь в десятку звезд. За эти годы публика успела увидеть ее в самых разных картинах.
В 1974 году Дэвид Чианг, известный прежде всего как актер, снял Чинь в своем «Безумном мире глупцов». Фильм состоял из отдельных комических историй. В одной из них муж так увлечен телевизором, что почти не замечает жену рядом. После нескольких лет студийных детективов и больших костюмных картин Чинь снова сыграла в современной одежде, в обстановке обычной квартиры. Дальше проследить за ее работой сложнее. Она регулярно снималась до второй половины семидесятых. В каталогах есть и более поздние записи, в том числе «Мой маленький сентиментальный друг» (1984) и «Просто герои» (1989). По этим записям трудно установить, когда и при каких обстоятельствах она окончательно перестала сниматься. Сама Чинь публично о своем уходе почти не рассказывала.
После долгого отсутствия на экране Чинь появилась в передаче TVB, в которой Лидия Шум навещала давних знакомых из гонконгского кино. В ноябре 2006 года в эфир вышла ее встреча с Чинь и режиссером Сунь Чунгом в Сиэтле. Чинь и Сунь знали друг друга с молодости и к моменту приезда съемочной группы жили вместе. Журналист Лау Най-Чай (Лю Найцзи), который позднее пересказал этот выпуск, вспоминал дом у воды, куда они приглашали старых друзей. О том, как сложилась жизнь Тины Чинь в последующие годы, известно мало.
