Ночной гость Night Caller

Два напарника-детектива (Мелвин Вонг и Филлип Чан) и и только недавно приставленная к ним «новенькая» (Пэт Ха) расследуют дело об убийстве супермодели. Несчастной нанесли аж 27 ножевых ран, от которых она и скончалась, а единственная свидетельница преступления – маленькая дочь жертвы – после происшедшего отказывается разговаривать…

Середина 80-х стала трудным временем для ветеранов 70-х – на пятки «матерым» звездам изо всех сил наступали «молодые да ранние», буквально на глазах менявшие гонконгское кино. Менялось все – динамика, юмор, экшен – и вполне естественно, что те, кому было далеко за сорок, не могли угнаться за восходящими кумирами будущего. Но сдаваться без боя они тоже не хотели и время от времени получали шансы проявить себя и, к сожалению, в очередной раз доказать, что с молодежью им тягаться бестолку.

«Ночной гость» стал творческим «плодом любви» всего двух людей – исполнившие в нем главные роли Филлип Чан и Мелвин Вонг помимо этого взяли на себя функции продюсера (последний), постановщика и сценариста (первый), решив фильм в мрачной, чуть сюрной манере детективного триллера 70-х. Темные улицы, сырость и слякоть вокруг, психованные киллеры, крупные планы ног убийцы и рук в черных перчатках на рукоятке огромного ножа – все это хорошо знакомо тем, кто вырос на чиллерах Дарио Ардженто и Брайана де Пальмы. От Гонконга в «Ночном госте» есть разве что несколько абсурдно-натянутых сюжетных поворотов да неподконтрольная тяга «хоть что-нибудь, да свистнуть» у корифеев жанра. В итоге через полчаса, во время которых мы играем в «угадайку», нам ни с того, ни с сего показывают убийцу и начинается более динамичная «гонка на время». Где-то на заднем плане Филлип Чан пытается совладать с абсолютно ненужной сюжету линией молчаливой девочки – свидетельницы преступления (маньяка здесь найдут вообще без ее помощи), но помимо нескольких умилительных кадров, оправдать ее наличие в ленте не может.

В то же время, люди, снимавшие фильм, в кино уже не первый год, а потому выглядит фильм на твердую «четверку». И Мелвин Вонг, и Филлип Чан отлично смотрятся в главных ролях (а уже всего через год-другой их сдвинут на второстепенные роли «комиссаров» и «суперинтендантов»), в ленте есть сносный юмор, да и вообще оформлена она профессионально – с ярким саундтреком (для Ромео Диаса это была первая работа в кино – и в ней уже слышны отголоски будущего успеха с сериалом «При исполнении»), умелой операторской работой и четко расставленными по сюжету «чекпойнтами», на которых зритель получает очередной впрыск адреналина. С другой стороны, именно эта «профессиональность», плавно перетекающая в предсказуемость, и стала причиной тому, что зрители середины 80-х, с почетом проводив на пенсию своих старых любимцев, избрали себе новых кумиров.