Остров The Island

Группа старшеклассников вместе со своим учителем (Джон Шам) приезжают на выходные на удаленный остров. Он практически заброшен и живут там только три брата-маньяка, одержимых идеей продолжить свой род. А так как оплодотворить женщину может только самый младший из них, умственно отсталый Сам Фат (Билли Чинг), братья рассматривают каждую девушку, как его невесту – невзирая на их протесты.

Для своего времени «Остров» стал очень важным фильмом – не этапным с той точки зрения, что повлиял на кинематограф (даже наоборот, подобные хоррор-триллеры вошли в моду лишь через несколько лет), а скорее, показательным. По сути это клон американских хорроров и триллеров 70-х, выполненный весьма «близко к оригинальному тексту», но хотя сейчас его знают и уважают, успешным с коммерческой точки зрения «Остров» так и не стал – даже несмотря на то, что его продюсером был Саммо Хунг, а исполнительным продюсером – Динни Йип.

На деле «Остров» просто появился слишком рано – выйди он в 90-х, и его судьба могла сложиться совсем по-другому. Рядом с всевозможными «Смертельными лагерями», выросшими именно из «Острова», оригинал возвышается непревзойденным монументом – хотя бы потому, что Леунг По-Чи не просто эксплуатирует тему. Он не отворачивается от насилия, но в то же время не смакует его, подчеркивая потоки крови, и не выпячивает сексуальность юных актрис – первый труп в фильме вообще появляется лишь в финальные полчаса, а обнаженки и каких-то сексуальных пыток здесь нет совсем. Но при этом фильм действительно страшен – в первую очередь благодаря тому, что постановщик акцентируется на поведении людей в экстремальных ситуациях. Здесь ближайший аналог «Острова» – это «Соломенные псы» Сэма Пекинпа и «Избавление» Джона Бурмана, рассказ о том, как тихие интеллигентные люди вынуждены нарушить свои жизненные принципы перед лицом неотвратимого и непримиримого зла.

Правда, копает Леунг По-Чи не так глубоко, как его голливудские коллеги – какую-то внутреннюю трансформацию у него проходит только герой Джона Шама. Сначала это уверенный в себе яппи. Потом – просто напуганный мужчина, не способный быстро принять правильное решение и сделать тот решительный шаг к насилию, который позволит ему переломить ситуацию в свою пользу. В финале это разбуженный зверь, сражающийся за жизнь и быстро адаптирующийся к действиям врага. Скажем прямо, ничего неожиданного в этой «эволюции» нет, но здесь очень помогает Джон Шам, играющий живо и выразительно. Если же говорить об актерской игре в целом, то она довольно неровна и варьируется от неплохой (Рональд Вонг и Эми Квок в ролях попавших в ловушку ребят, Чан Кинг, ярко сыгравший среднего из братьев-психов) до откровенно ужасной (Чан Лунг здесь почему-то деревяннее некуда, а Хелен Ау жутко фальшивит). Впрочем, актерская игра никогда не входила в число сильных сторон гонконгского «эксплойтешен»-кино, поэтому здесь все вполне прогнозируемо.