Бродячий пес The Pye-Dog

Дуй (Изон Чан) работает на побегушках у триад, и его очередным заданием становится проникновение в школу под видом уборщика. Там он должен найти мальчишку, отцом которого является киллер Ниу (Джордж Лам), и похитить его – так его босс сможет добраться до Ниу, с которым у него свои счеты. Пока Дуй разыскивает паренька, он находит общий язык с нелюдимым пацаном (Вен Чун-Хуи) – он не знает, что этот мальчишка и есть его цель.

Дерек Квок стал постановщиком не сразу – до этого он несколько лет работал сценаристом и ассистентом, поэтому к своему режиссерскому дебюту он подошел с определенным багажом знаний. Правда, эти знания не помогли ему избежать традиционных ловушек, в которые часто попадаются начинающие режиссеры – «Бродячий пес» стильно и атмосферно снят, но внутри у него потрепанный мелодраматический сюжет, который не только предсказуем, но еще и весьма заунывен.

Фильм распадается на три подсюжета, ни один из которых не отличается оригинальностью. Одна из этих линий рассказывает о дружбе уже взрослого бандита и немого мальчишки, во второй Дуй разбирается со своими «братьями» по триаде, против которых ему в конце концов придется выступить, в третьей идет линия отношений мальчишки с его настоящим отцом (Джордж Лам). Последнего не было дома несколько лет, а тут он заявился и так загорелся желанием найти общий язык с сыном, что не собирается прятаться от пуль даже под угрозой смерти.

Последняя линия – самая неправдоподобная, надуманная и даже откровенно идиотская, к тому же Джордж Лам в артхаусном фильме (а «Бродячий пес» – это самый настоящий артхаус, так что не надейтесь на зрелищные перестрелки) смотрится непривычно и дико. Вторая – просто ленивая и непрописанная, а первая, даром что развита лучше всех в фильме, все равно не может удержать на себе внимание – спасают только органичные Изон Чан и новичок Вен Чун-Хуи. Причем, если в первой половине лента еще как-то, худо-бедно проявляет фантазию (например, в одной сцене, когда мальчик теряется в лесу, «Бродячий пес» превращается в какой-то миядзаковский сюр – ему кажется, что их преследует лохматый леший), финал – апофеоз сентиментального дурновкусия. За кадром звучит слезливая песня, а герои поэтично истекают кровью, тихонько эту песню напевая. Дерек Квок старается, но такую дуболомность не сгладить никакими визуальными трюками.