Правило номер один Rule #1

Молодой полицейский Кеунг (Шоун Ю), остановив машину с непристегнутым водителем, не знал, что на самом деле перехватил опасного серийного убийцу. Обнаружив труп в багажнике его машины, Кеунг поздно тянется за пистолетом, и если бы не вмешательство призрака убитой маньяком девочки, ему пришлось бы отправиться на тот свет. Когда Кеунг выходит из больницы, его переводят в отдел «особых» дел, управляет которым непросыхающий алкоголик Вонг (Экин Ченг). Вскоре Кеунг понимает, что под «особыми» делами имеются в виду случаи с участием нечистой силы.

О «Правиле номер один» узнали после того, как появилась новость, что Экин Ченг получил за роль в нем награду корейского кинофестиваля (на самом деле он поделил ее с Шоуном Ю, но это уже не так важно). Новость была действительно шокирующая – примерно такой же шанс быть номинированным на какую-нибудь актерскую награду у Стивена Сигала, и тем активнее фильм начали обсуждать на соответствующих сайтах. Как оказалось, Ченг действительно подтянул свое актерское мастерство и даже набрал немного веса, чтобы убедительнее изобразить опустившегося «я слишком стар для этого дерьма» копа, но фильм хорош не только его игрой.

Вообще картина представляет собой весьма органичный кросс между хитовыми «Секретными материалами» и старинным ужастиком «Электрошок». С первым его роднит общая концепция «отдела по борьбе с привидениями» (его членам сходит с рук все – даже пальба на поражение по малолетним школьницам), а со вторым – идея, что призрак может перемещаться из тела в тела простым касанием руки. То есть, если он захочет захватить ваше тело, ему надо будет всего лишь дотронуться до вас – а предыдущая жертва обвалится на землю безвольным «овощем». И если поначалу, в открывающих ленту сценах, привидения почему-то не жаждут вселяться в людей, то к финалу у героев объявляется серьезный враг, скачущий из тела в тело аки горный баран и легко отправляющий на тот свет беременных мамаш и несовершеннолетних девчонок (последних – в буквальном смысле штабелями).

Смотрится все это свежо, динамично и увлекательно (сингапурский режиссер Келвин Тонг умело копирует приемы своих японских коллег), а концовка преподнесет еще несколько приятных сюрпризов – если вы готовы пожертвовать хэппи-эндом в пользу нестандартного финала. Однако без нескольких ложечек дегтя не обошлось. В частности, в сюжете встречаются весьма заметные дыры, да и вообще закрученность, к сожалению, вытесняет из него правдоподобие – как уже было сказано выше, в одной из сцен Ли и Вонг устраивают пальбу в средней школе, охотясь на «зараженных» девчонок. Трудно поверить, что нечто подобное в наш век так легко можно было бы замять. Да и сама идея, что призраку достаточно прикоснуться к человеку, чтобы захватить его тело, честно говоря, заставляет усомниться в эффективности отдела по «особым» делам – в нем всего три человека, и при желании призраки могли бы «выкосить» его одним плевком. Впрочем, все эти логические дыры вылезают на свет божий лишь одновременно с финальными титрами – до этого момента оторваться от картины невозможно.