Любовь в большом городе Love in the City

Дорожный регулировщик (Шоун Ю) влюблен в глухонемую девушку (Као Юэнь-Юэнь), которая работает воспитательницей в детском заведении на его участке. Та тоже отвечает взаимностью, но ее отец против их отношений. Тем временем рядом снимается исторический фильм, главную женскую роль в котором играет приглашенная японская звезда. Ее ассистентом и переводчиком становится китаец японского происхождения (Такуя Сузуки), который очень нравится актрисе.

Для фильма, снятого одним из самых заслуженных коммерческих режиссеров Гонконга Джинглом Ма и спродюсированного тем самым Стэнли Тонгом, который в свое время помог Джеки Чану прорваться на американский рынок «Первым ударом» и «Разборкой в Бронксе», «Любовь в большом городе» – кино на удивление скромное. В традициях режиссера оно местами назойливо сопливое и сентиментальное, но проблема не в этом, а в том, что фильм производит впечатление снятого «по остаточному принципу» – солянки, в которую побросали все, что только было в доме, лишь бы не пропадало.

Как можно увидеть из описания сюжета, картина четко делится на две части – две любовные линии, и хотя их совместное сосуществование авторами объясняется, объяснение это не удовлетворяет. Дело в том, что герои Шоуна Ю и Такуи Сузуки оказываются братьями по матери, но это все равно ничего не меняет – встретившись в одной сцене в середине фильма, они вновь расходятся по своим углам и в оставшееся время никак не пересекаются. Истории эти, как полагается, неравновесны – если в линии с Шоуном Ю и Као Юань-Юань есть и романтика, и какая-никакая интрига (у забеременевшей девушки шанс выжить при родах всего 10 процентов – ее мать умерла таким образом, как раз поэтому ее отец и против ее отношений), то в сюжете с участием японской актрисы и ее переводчика глазу зацепиться не за что – встретились, влюбились, но ей пора домой, а он никогда не выезжал за пределы Китая, вот вам и конфликт. Кроме того, эта история занимает банально намного меньше экранного времени и к второй половине фильма уже начинает восприниматься, как какая-то нагрузка или такой вот своеобразный способ авторов сделать из среднеметражной мелодрамы с Шоуном Ю и Као Юань-Юань полнометражную.

Впрочем, ни в одной из историй нет ничего такого, что стоило бы выделить отдельно – это весьма традиционные для гонконгского романтического кино сюжеты с традиционным оформлением и традиционно манипулятивными попытками авторов выжать из впечатлительных зрителей слезу. Благодаря таланту Джингла Ма, настоящему виртуозу коммерческого кино, смотрится картина сравнительно легко, симпатично снята (Ма оператор по второй профессии и сам снял ленту), но этого мало. Еще, правда, нужно отметить, что в фильме есть хэппи-энд, и это несказанно радует – слезливые истории о неизлечимых болезнях и прочих ударах судьбы, разлучающих влюбленных, порядком достали.