Телохранители и убийцы Bodyguards and Assassins

Начало XX века. В Гонконг должен прибыть Сун Ят-Сен, готовящий революцию, и манчжурское правительство совершенно этому событию не радо. Власти готовят покушение на революционера, но прогрессивно настроенное сообщество Гонконга не допустит этого. Господин Чен (Тони Леунг Ка-Фай) делает все для того, чтобы обеспечить безопасность высокого гостя, но погибать в конечном итоге придется не ему, а простым солдатам, каждый из которых готов отдать жизнь – но не столько за великие цели, сколько за близких, родных и любимых.

Китайский кинематограф сейчас переживает мощнейший ренессанс – в первую очередь, конечно, в техническом плане. Гонконгские кинематографисты получили серьезные финансовые вливания со стороны материковых кинокомпаний, что позволило им существенно «нарастить мясо» на костях исторических эпиков. «Пожирнели» массовки, «потолстели» декорации, появились какие-никакие, а спецэффекты. Все это предлагается тем, кто готов снимать поучительное патриотичное кино, следующее линии партии и прославляющее ее заветы. Как «Телохранители и убийцы».

Только вот, что парадоксально, лучшая часть «Телохранителей» – их первая половина, в которой всего одна экшен-сцена, да и та с участием Саймона Яма (так что многого не ждите). Именно в ней сосредоточен основной патриотический посыл картины и именно она производит наибольшее впечатление – сценаристам удается выдержать оптимальный баланс между пафосом и более тонкими, лиричными штрихами, позволяющими максимально полно очертить образы героев. Чунг Янг (Донни Йен) – опустившийся полицейский, который после ухода жены (Фан Бин-Бин) превратился в лакея манчжуров. Лау (Леон Лай) когда-то посмел влюбиться в женщину отца, что привело к трагедии, унесшей ее жизнь – теперь Лау нищенствует на улицах, забываясь в опиуме. Фанг Хонг (Ли Юнчун) – дочь патриота, которую отец спас от гибели ценой собственной жизни. Кто-то скажет «штампы» и будет отчасти прав, но в фильм эти знакомые истории вплетаются донельзя органично и, что важно, успешно залакировываются потрясающей красоты картинкой и замечательным саундтреком.

Персонажей в картине много и надо отдать авторам должное в том, как ловко они жонглируют их линиями, не позволяя героям теряться. А основное внимание совершенно заслуженно сведено на герое Ванга Сюци – богатого владельца типографии Ли Ю-Танга. Он уже немолод и не горит революционными настроениями, но исправно помогает Чену деньгами, а с какого-то момента лед вокруг него ломается, и он видит ситуацию со стороны, после чего присоединяется к плану Чена. В глазах Ли все – и боль за свой народ, и страх за свою семью, и пока неуверенная, слабая надежда на перемены. Как играет Ванг Сюци, нужно видеть – это выступление экстра-класса, рядом с которым особенно очевидно, что некоторые звезды небезупречны – в большей степени это касается Николаса Цзе и Леона Лая, которые все-таки немного переигрывают.

Возвращаясь к фильму, его последние пятьдесят минут, к сожалению, до высокой планки, установленной в первой половине картины, не дотягивают – во многом потому, что Ванг Сюци уходит на второй план, а на первый выдвигается экшен. Герои везут по улицам сначала Суна Ят-Сена, потом его двойника, а на них со всех сторон нападают ассассины – что-то вроде «Черного ястреба» и «Спасения рядового Райана», но в декорациях Китая начала века. Ничего не имею против хорошей драки, но в том-то и дело, что от занятых в ленте людей и хореографа боев Стивена Тунга как-то автоматом ждешь большего. Поединки зачем-то сильно «веревочные» и порою принимают прямо-таки «усяшный» размах, что в сочетании с сюжетом, основанным на реальных событиях, смотрится диковато. Кроме того, далеко не все из занятых в фильме актеров – настоящие мастера кунгфу, а авторы почему-то «спаривают» их в таких сочетаниях, что почти всегда более сильному приходится подстраиваться под более слабого. В итоге лучший бой в фильме – схватка между Донни Йеном и Кунгом Ле (оба хорошо подкованы в боевых искусствах), хотя даже она зачем-то подпорчена тросами.