Ип Ман 2 Ip Man 2

Вторая Мировая война закончилась, но Китай все еще слаб и беден. Ип Ман (Донни Йен) открывает свою школу боевых искусств, однако завоевать свое место под солнцем оказывается непросто – чтобы избежать проблем, Ип Ману нужно сначала завоевать уважение представителей других кунгфу-школ, а председательствующему в их ассоциации Хунгу (Саммо Хунг) Ип Ман не понравился с первого взгляда. А тем временем в Гонконге усиливается присутствие британцев, и некоторые из них – как заносчивый боксер-чемпион в исполнении Даррена Шахлави – плевать хотели на китайские традиции и обычаи.

Вторую часть «Ип Мана» запустили в работу в достаточно сжатые сроки, и это предсказуемо сказалось на результате. С одной стороны, жизнь настоящего Ип Мана была весьма богата событиями, но с другой, не настолько, чтобы их без проблем хватило на десяток одинаково пафосных фильмов, поэтому Уилсону Йипу и его сценаристу Эдмонду Вонгу пришлось чуть ли не в буквальном смысле скрести по сусекам. В итоге первая половина картины – достаточно убедительная драма о жизни в послевоенном Гонконге, а вторая – махровая ксенофобская клюква, в которой Ип Ман сражается с совершенно карикатурным бледнолицым злодеем, который ведет себя, как какой-нибудь Иван Драго из «Рокки 4». И получается классическое «начали за здравие, кончили за упокой».

Если бы Йип ограничил сюжет борьбой Ип Мана за выживание в неприветливом Гонконге, могло получиться совсем другое кино – значительно более удачное. Тем более что он вводит в сюжет несколько действительно интересных персонажей – хотя бы вспыльчивого сорвиголову Лианга, первого «официального» ученика Ип Мана, и местного «авторитета» Хунга. Плюс возвращает в историю героев Саймона Яма и Луиса Фана – ярких и запоминающихся персонажей первой части. Однако примерно с середины все бросает на полпути, сводит Лианга к образу «один из толпы», а Хунга – к неблагодарной роли «друг-главного-героя-которого-показательно-убьет-на-ринге-злодей-чтобы-все-убедились-какой-злодей-злодейский». У Луиса Фана всего несколько эпизодов, в которых актер демонстрирует убойную харизму, но ноль боевых искусств, а то, что Йип сделал с Ямом, иначе как кощунством и не назвать – его герой сошел с ума из-за выстрела в голову и из тех четырех эпизодов, что появляется на экране, в двух его игра сводится к тому, чтобы жадно есть в какой-то подворотне. Спрашивается – зачем? Только ради еще одного громкого имени на афише?

К сожалению, боевые сцены в картине также не совсем дотягиваются до уровня первой части. Опять же, однозначно хороши лишь те поединки, которые расположены в первой половине картины – спарринг между Ип Маном и Лиангом (четкие, ясные движения, безупречная техника и скорость) и разборка на рынке, в которой Ип Ман с тем же Лиангом отбиваются от нескольких десятков нападающих, вооруженных тесаками. В серии поединков с другими мастерами (среди которых классики Ло Менг, Фунг Хак-Он и сам Саммо Хунг) трудно увидеть что-то необычное, а схватки на ринге уж слишком стерильные и «ровные», чтобы зацепить внимание. В довершение всего неприятно удивляет, что тот же Саммо Хунг в своих двух с половиной боевых сценах с вспомогательных тросов практически не слезает.

Напоследок хотелось бы отметить еще и явный ксенофобский душок, исходящий от «Ип Мана 2». Мода на финальные поединки, в которых скромные китайцы навешивают оплеух зарвавшимся «бледнолицым», а потом призывают их, униженных и размазанных по рингу, к смирению, доброте и уважению, как кажется, захлестнула китайское кино с головой.