Угрызения совести Fire of Conscience

Манфред (Леон Лай) – полицейский детектив, который после смерти беременной жены с головой ушел в работу. Ки (Риччи Рен) – коррумпированный офицер, будущее которого находится под угрозой. Пути двух служителей закона, стоящих по разную сторону баррикад, пересекаются, и хотя сначала Манфред не чувствует подвоха, в скором времени Ки начинает вызывать у него серьезные подозрения. Особенно когда люди Манфреда начинают погибать один за другим.

Данте Лам начинал как преемник Гордона Чана – причем, в буквальном смысле. Именно Лам в 1997-м продолжил цикл полицейских триллеров со словом «Option» в английском названии, начатый как раз Чаном, и с тех пор, если не считать несколько экспериментов в разных жанрах, разрабатывает одну и ту же тему. Этакий кропотливый дачник, обнесший свой участок красивым заборчиком и копающийся там, что бы ни происходило вокруг. Выход «Двойной рокировки» в 2002-м подкинул ему пару свежих идей, но по сути ничего в его полицейских триллерах не изменил. И это, наверно, даже хорошо.

По сути, все триллеры Лама похожи друг на друга – во всех действуют суровые мужчины со сложными характерами и не сложившимися судьбами. Многие его персонажи переживают личную трагедию. Своих героев Лам не щадит и легко отправляет на тот свет – даже тем, кто в финале остается жив, победа дается тяжелой ценой. «Угрызения совести» вполне исчерпывающе описываются этой формулой, но при этом с другими фильмами Лама его не спутать – во-первых, снят он на таком мощном техническом уровне, что позавидовали бы сами Джонни То и Эндрю Лау. А во-вторых, при том, что составлена картина из очень узнаваемых элементов, собраны они рукой настоящего мастера, прекрасно понимающего, на какие кнопки нажимать и за какие струнки дергать, чтобы не просто заинтересовать своего зрителя, а усадить его на самый краешек стула и заставить периодически вцепляться в подлокотники.

Интересно, что Лам добивается такой вовлеченности даже при том, что он практически не отвлекается на истории своих героев. Более того, он сразу же, без подготовки, бросает нас в самый центр событий – демоны, рвущие души главных героев, чувствуются сразу, но в полной мере проявятся лишь позднее. Глаз может зацепиться за Леона Лая, который в разгар преследования опасного бандита почему-то вдруг переключается на возможного карманника – все объяснения Лам приберег для финала, но почему-то такое вот «скупое» повествование совершенно не мешает. Тем более что Ламу легко удается очертить характеры героев даже без подробных экскурсов в их прошлое. Хотя здесь, конечно, надо понимать, что в этих героях нет ни капли оригинальности.

Как уже было сказано выше, чем фильм особенно силен, так это своим техническим исполнением. Сочная, насыщенная картинка, интересные визуальные приемы (очень эффектно смотрится сцена в начале с застывшими прохожими) и очень зрелищные перестрелки, в которых абсолютно любой участник легко может схватить шальную пулю – все это картину безусловно украшает. Да так, что сразу вспоминаешь, почему законодателем мод в жанре экшена испокон веков был именно Гонконг.