Далеко от дома A Home Too Far

1950 год, Китайско-тайваньская гражданская война закончилась победой коммунистов, тайваньцы отступают, неся большие потери. Один из отрядов, чудом спасшийся от Красной армии, оседает на территории Бирмы, где разбивает лагерь и участвует в военных действиях на территории Китая. Но как долго эти люди смогут продержаться? И, главное, ради чего они воюют?

Самое удивительное в этом фильме – то, что снял его Чу Йен-Пинг. Да-да, тот самый Чу Йен-Пинг, который в начале 80-х снял горячечный бред под названием «Отряд фантастического назначения», в конце 80-х снимал дурацкие комедии, а в 90-х переключился на детские комедийные боевики с участием парочки Сик Сиу-Лунга и Кок Си-Мана. «Далеко от дома» – кино от этих фильмов невероятно далекое, в этом смысле его название довольно символичное. Это самая натуральная военная драма, снятая без голливудского лоска и шика (хотя военные действия здесь сняты с хорошим размахом), но несравнимо более жесткая и эмоциональная.

Разумеется, по гамбургскому счету картина не открывает Америку – хотя конфликт здесь не из тех, о которых знает каждый школьник (кстати, фильм весьма познавателен с точки зрения истории), но все подобные ленты, в принципе, об одном и том же. О том, что война жестока, о том, что она убивает и калечит, и о том, что самое сложное на войне – не сломаться. Некоторые увидели в фильме протайваньскую пропаганду (что логично, учитывая, что снят фильм именно на Тайване), но это не так – о коммунистах в картине не говорится ничего плохого, кроме того, что они враги, в то время как тайваньское командование, фактически бросившее своих людей на произвол судьбы, но исправно требующее с них выполнения военного долга перед родиной, показано как раз-таки не в лучшем свете. И это лишь одна из многочисленных тем фильма.

Помимо этого Чу Йен-Пинг разворачивает сразу несколько сюжетных линий. Номинально главный герой – офицер в блестящем исполнении Тока Чунг-Ва, который вынужден бежать вместе со своей семьей, женой и двумя детьми. Причем, его маленькая дочка во время одного из изнурительных отступлений тяжело заболела – так, что болезнь в конце концов сделала ее олигофреном (причем, на эту роль Чу Йен-Пинг нашел настоящую девочку-дауна). Эта линия – сердце фильма и его душа, удивительно, с каким надрывом, практически никогда не переходящим в патетику, Чу Йен-Пинг показывает постоянный стресс, в котором живет эта семья. Единственная ложка дегтя – юный актер, играющий сына главного героя. Играет он с чувством, но роль это крайне сложная и ему совсем не по плечу.

Также в ленте есть любовный треугольник, драма молодого необстрелянного солдата, отношения старого вояки и малыша, трогательно привязанного к своей собачке, плюс линия Энди Лау, который в первом же отступлении теряет мать и остается рядом с ее могилой, чтобы впоследствии вернуться в сюжет уже предводителем бирманских бандитов. И все это – не невнятная каша, а очень стройное, последовательное и, что прямо-таки изумляет, ничуть не эксплуатационное кино. Чу Йен-Пинг не смотрит камерой в пустые глаза дочери главного героя по пять минут, сопровождая это слезливой мелодией, и он не смакует смерть каждого героя (а погибнут, конечно же, многие) в рапиде – некоторые герои погибают так быстро, что даже не успеваешь зафиксировать на этом внимание. Волю слезам он дает лишь в финальные пару минут, пуская под занавес проникновенный монтаж из самых тяжелых моментов этой замечательной, поразительно близкой к гениальности картины.