Третья полная луна The Third Full Moon

Полицейский инспектор Чоу (Майкл Чоу) и его эксцентричный напарник Лау (Лау Чинг-Ван) расследуют серию странных убийств. Кто-то жестоко убивает на первый взгляд никак не связанных друг с другом людей и делает это, не оставляя никаких следов. В дело оказывается замешана жена Чоу (Айви Леунг), которая находит один из трупов и, кажется, видела загадочного маньяка.

В конце 80-х режиссер Уэллсон Чин снимал комедийные кунгфу-боевики цикла «Инспекторы в юбках», а в начале 90-х переключился на новый жанр – комедийную мистику, и на этом поприще добился поистине выдающихся результатов. Конечно, ужастики в Гонконге снимали и до него, но Чин фактически в одиночку вывел жанр на новую ступень развития, разбавив его бадди-комедией и черным юмором. Именно Чину обязаны своим появлением популярные циклы «Час/Два/Три ночи» и «Ночь проблем», а его собственные фильмы, хоть и не стали бесспорной классикой, до сих пор смотрятся очень свежо.

Конкретно «Третья полная луна» – второй фильм Чина на сверхъестественную тему. Это вольный сиквел к его же хоррору «Не клянись» (1993), в котором Майкл Чоу и Лау Чинг-Ван тоже играли напарников, расследующих серию паранормальных явлений. В продолжении формула осталась неизменной – центральной сюжетной линией идет расследование жестоких убийств, но основное экранное время забирают перепалки между Чоу и Лау и проблемные отношения первого с женой, которым ничуть не помогает тот факт, что Лау на время перебирается к ним. И надо сказать, что «химия» между Лау Чинг-Ваном и Майклом Чоу удивительная – дуэт из них получился гениальный. Чего стоит хотя бы сцена ближе к концу фильма, в которой их герои начинают друг друга толкать – сначала легонько, но потихоньку раскочегариваясь так, что дело чуть не доходит до драки.

Есть в фильме и парочка экшен-сцен, в которых злобный призрак Ю Ронг-Гуанг сражается со своими преследователей. Впрочем, «сражается» здесь не самое подходящее слово – скорее, метелит в одни ворота. Ничего невероятного, но потасовки сюжет приятно разнообразят. Но тут мы подходим к тому, из-за чего фильмы Уэллсона Чина так и не стали классикой – Чин словно не до конца понимает, что именно он делает. Он берет правильные ингредиенты, но ошибается с пропорциями, из-за чего динамика скачет, ритм провисает, атмосфера периодически рушится к чертям собачьим – иными словами, получается невнятная куча-мала, в которой бывает весело повозиться, но только под настроение.