Мистер и миссис Холостые Mr. and Mrs. Single

Майк (Изон Чан) получает выгодное предложение от старого друга устроиться ассистентом к начальнице большой компании по производству парфюмерии. Собеседование Майк проходит, но только потом узнает, что в работе есть подводный камень – его начальница (Рене Лиу) считает, что холостяки работают намного эффективнее «женатиков» и нанимает на работу только одиноких. При том, что сам Майк женат. Чтобы не лишиться перспективной работы, Майку приходится соврать, что он холост, что, конечно же, не нравится его жене Дженни (Бай Бин). Зато нравится его начальнице, которая быстро кладет глаз на Майка.

До некоторых пор Патрик Конг был одним из самых заметных молодых режиссеров современного Гонконга – он снял ряд романтических комедий об отношениях, изменах, предательстве и любви современной молодежи, и хотя критики его фильмы преимущественно ругали, Конг быстро (менее чем за пять лет) выгрыз себе место под солнцем на умирающем кинорынке некогда мегадоходной индустрии Гонконга. «Мистер и миссис Холостые» в глобальном смысле о том же, что и другие фильмы Конга, но в мелочах заметно отличаются, и это неспроста – во-первых, сценарий писал не сам Конг (в основе сюжета популярная театральная постановка), а во-вторых, это первый фильм режиссера, снятый не для Гонконга, а для материкового Китая – со всеми вытекающими.

Под «вытекающими» в данном случае понимается масса ограничений, которые никогда не пропустили бы материковые цензоры. В «Мистере и миссис Холостых» нет ругательств, нет даже намеков на секс и «беспорядочные половые связи» и в целом все очень цивильно, стерильно и целомудренно. Патрик Конг, правда, не был бы Патриком Конгом, если бы не переработал исходный материал под свои привычные темы – так, в оригинальной пьесе не было никакого любовного треугольника, а основной конфликт заключался в комедийных попытках Майка и его жены Дженни работать бок о бок (в пьесе Дженни переводилась в компанию Майка, здесь Майк приходит в компанию, которая находится в здании, которое инспектирует Дженни), не «светя» своим статусом. Говорят, что для современного Китая тема «секретных» браков – острая и больная, но Конг сводит все к романтическим переживаниям «ты задержался на работе с ней, ты меня больше не любишь». Как говорится, сколько ты волка не корми, а он все в лес смотрит.

С другой стороны, Конг умеет снимать кино так, чтобы от него было не оторвать глаз – и дело не только в стильной картинке, которая здесь еще «богаче», чем обычно (это в Гонконге надо на всем экономить), но и в какой-то подкупающей простоте, с которой Конг рассказывает свои незамысловатые истории. Без умничанья и попыток снять артхаус, без романтического "нудежа" и без откровенного издевательства над интеллектом своего зрителя – он этакий Вонг Джинг в жанре мелодрам, который знает, чего хотят его зрители, и умеет это давать. Правда, здесь из атмосферы фильма периодически выбивает грубый, неприкрытый продакт плейсмент самых разных товаров – от линий одежды до монгольского молока (!). Китайцы остались в шоке, хотя нас в России после Тимура Бекмамбетова и его «Елок» с «Иронией судьбы 2» таким не испугать.