Холодная война Cold War

У гонконгской полиции дел невпроворот – в Монгкоке произошел сильный взрыв, а тем временем с радаров исчез один из полицейских патрульных экипажей, причем, среди пропавших сын полицейского начальника, мистера Ли (Тони Леунг Ка-Фай). Ли называет операцию по его поиску «Холодная война» и бросает на нее все полицейские силы, что заставляет офицера Шона Лау (Аарон Квок) сместить его с поста руководителя операцией. Тем не менее, поймать похитителей не удается – деньги за выкуп пропали, хорошо хоть полицейские вернулись домой. Но спустя какое-то время следователи из отдела внутренних расследований начинают подозревать, что вся эта операция была срежиссирована кем-то из служителей закона «изнутри».

С первого взгляда видно, что «Холодная война» – проект совсем недешевый и как минимум амбициозный, и тем более странно видеть, что за его рулем стоят режиссеры-дебютанты. И Санни Люк, и Лонгмонд Леунг в кино не новички (первый работал как актер и ассистент режиссера аж с начала 90-х, второй – как художник), но опыта в постановке им очевидно все еще недостает, и это ставит фильму подножку на самом старте.

Как работали Люк и Леунг, я не знаю, но фильм четко разваливается на две части, так что я не удивлюсь, если узнаю, что каждый из дуэта отвечал за свою половину. Первая – полицейский триллер, в котором группа полицейских пытается выследить и поймать похитителей. Здесь есть и слежка, и прослушка, и погони, и даже одна перестрелка, плюс действие с ходу берет с места в карьер, представляя многочисленных героев коротенькими титрами, но сюжет развивается по хорошо знакомой схеме, а способам, которыми преступники водят служителей закона за нос, сто лет в обед. Да и сами полицейские то и дело проявляют поразительную некомпетентность – ну как можно отправлять 60 миллионов долларов в хранилище практически без охраны?

А затем начинается совсем другое кино – появляется бодрый Аариф Ли во главе отряда молодых красавчиков (службу ICAC в новом гонконгском кино почему-то изображают исключительно так), который с ходу обвиняет в коррумпированности сначала Аарона Квока, потом Тони Леунга (не имея на руках никаких доказательств!), а затем фильм разряжает в зрителя такой мощный заряд бронебойного «черно-белого» пафоса, что кажется, будто постановщики учились у Бенни Чана. И хотя имена виновных мы узнаем лишь в самом финале, вычислить их можно по кастингу. И только по нему, потому что характеров у героев практически нет, а значит, и «честно» угадывать продажного гада бесполезно – мы не знаем об этих персонажах ничего, кроме их имен и должностей, и когда один из похитителей, смотря на двух героев, говорит одному из них: «Как ты мог меня предать?», понимаешь, что этот вопрос может быть адресован любому из двоих и ничего от этого не изменится.

Таким образом, мы имеем стандартный полицейский боевик в первой половине, и в довесок ура-патриотический «детектив» во славу честных и неподкупных гонконгских служителей закона, в котором виновных просчитать одновременно и невозможно, и очень легко. Фильм здорово снят и очень динамичен, но этого мало, и очень жаль, что гонконгский кинематограф, находясь по сути на смертном одре, делает ставки на такие откровенно слабые проекты.