А Кам: Каскадерша Ah Kam

А Кам (Мишель Йео) – спортсменка и трюкачка, которая приезжает с материка в Гонконг, где устраивается в группу каскадеров мастера Тунга (Саммо Хунг). Она готова рисковать и вскоре ее новые коллеги становятся ее семьей, но затем она встречает Сэма (Джимми Вонг), в которого влюбляется. Ради него она бросает кинобизнес и возвращается на материк работать в караоке-клубе, который открывает Сэм…

Трудно представить себе актрису, которая подошла бы на заглавную роль в «А Кам» лучше, чем Мишель Йео – и потому, что у нее в жизни тоже был период, когда она уходила из кино ради любимого мужчины (с 1987 по 1992 год), и потому, что ее «наставником» тоже был Саммо Хунг, «открывший» ее как экшен-звезду, да и просто потому, что Йео прекрасно подготовлена для подобной роли. На момент съемок «А Кам» ей уже стукнуло 34 года, и для актрисы это был своеобразный прощальный поклон экшен-кино, подведение итогов под длинным периодом жизни и первая серьезная заявка на будущую славу драматической актрисы.

И первый час к «А Кам» нет вообще никаких претензий. Кино это неторопливое, зато довольно подробное и внимательное к своим героям – Йео очень старается как в боевых, так и в драматических сценах, мастер Тунг в исполнении Саммо Хунга прямо-таки монументален, а в его окружении настоящие каскадеры (Ман Хой, И Тин-Хунг, Джек Вонг) соседствуют с харизматичными восходящими звездами (Ник Чеунг и Майкл Лам). Для поклонника гонконгских боевиков это бесценная возможность заглянуть за кулисы индустрии.

К сожалению, в последние полчаса «А Кам» не просто слабеет, а камнем ныряет в самую пропасть – насколько хорош первый час, настолько же плохо то, что нам пытаются скормить «под занавес». В сюжете появляется совершенно карикатурная банда во главе с отчаянно переигрывающим Окадой Сатоши с безумными прическами, и приземленно-реалистичная драма неожиданно превращается в неправдоподобный, утрированно-комиксоидный боевик.

И здесь на первый план вылезает другая проблема фильма – снимали его в 1996 году, когда киноиндустрия Гонконга уже находилась в пике, а экшены стремительно вырождались, что вызывает мощный диссонанс. Как может быть такое, что в фильме о мужестве, храбрости и отваге каскадеров, ежедневно рискующих жизнью, половина трюков делается на «веревках», а половина получается хитрым монтажом и операторскими углами съемки? В прыжках с высоты почти всегда очевидны страховочные тросы, что особенно странно, если учесть, что Мишель Йео на съемках ухитрилась заработать трещину в позвонке, приковавшую ее к постели на месяц. Причем, в реальных кадрах этого прыжка, которые идут фоном на финальных титрах, видно, что прыгала актриса без страховки, но в фильм вошел трюк, в котором Йео очевидно опускают на тросах.