Безмолвный свидетель Silent Witness

Начинается суд над двадцатилетней Менмен (Ден Цзяцзя) – дочерью богатого бизнесмена Лин Тая (Сун Хонлей), которую обвиняют в том, что она убила (пусть и по неосторожности) любовницу своего отца. Защищать девушку призвана лучшая адвокат Китая, Чжоу Ли (Ю Нан), но прокурор Тонг Тао (Аарон Квок) намерен довести начатое до конца, несмотря ни на что – у него давние счеты с Лин Таем.

«Безмолвный свидетель» наглядно и красочно иллюстрирует всю силу и слабость современного китайского кинематографа – вернее, той его части, которая касается идеологической составляющей. Так, цензоры рекомендуют, что фильмы должны учить и нести в массы доктрины Партии, при этом у них есть ряд более жестких и обязательных условий – например, преступники не должны оставаться безнаказанными, каким бы не был проступок и какие бы оправдывающие факторы у них не были.

Конкретно в «Безмолвном свидетеле» получается, что, с одной стороны, «рекомендации» приводят к тому, что у авторов получается насыщенное моралью, вдумчивое и по-хорошему поучительное кино, но, с другой стороны, довести начатое до конца они не могут – и глубокая, мудрая мораль в конечном итоге оказывается смазанной обязательным условием насчет того, что преступления должны наказываться не покалеченной жизнью, не чувством вины, не душевными травмами, а при помощью юридической системы. Трудно объяснить, о чем идет речь, не раскрывая всех загадок фильма, но вы обязательно это увидите – по степени неуместности финал здесь примерно того же уровня, что и в материковой версии «Двойной рокировки» (где, напомним, героя Энди Лау арестовывали).

Что же касается фильма как детектива, то здесь у него довольно интересная, но спорная конструкция. Те, кто следят за западным кино, наверняка помнят фильм «Точка обстрела», с которым у «Безмолвного свидетеля» есть общие черты – оба фильма развиваются «эпизодами», когда действие доходит до некой ключевой точки, затем отматывается назад, чтобы переключиться на другого персонажа. Таких персонажей здесь три – Тонг Тао, Чжоу Ли и Лин Тай. Слушанье в суде разделено на несколько этапов, в финале каждого из которых расследование дает неожиданный крен, но в конце концов на этом не заканчивается – загадка многослойная, и хотя ответ как-то подсознательно просматривается заранее, построен фильм весьма интригующе.

Другое дело, что когда все сказано и сделано, выясняется, что Тонг Тао и Чжоу Ли – фигуры абсолютно плоские, скучные и неинтересные. Это не персонажи, а герои-функции, которые распутывают это дело не благодаря каким-то уникальным навыкам, а лишь благодаря удаче и/или чьему-то замыслу. При этом что Аарон Квок, что Ю Нан играют просто отвратительно – первый изображает такого одномерного деревянного «болванчика», который способен только зачитывать в воздух пафосные речи, а Ю Нан весь фильм проводит с полностью отрешенным «потерянным» лицом, призванным, видимо, изобразить сложный мыслительный процесс. Так что «крадет» фильм, по обыкновению, Сун Хонлей – он не показывает ничего такого, чего бы мы не видели от него раньше, но делает это со своим обычным шиком и блеском.