Вечеринка судного дня Doomsday Party

Все постеры ³

Сценарий: 5.0

Актерская игра: 7.0

Визуальная часть: 7.0

Музыка: 6.0

Общая оценка: 5.0

В крупном банке, находящемся на грани финансового коллапса, собираются несколько случайных людей. Ван-Йи (Кай Цзе), работающая в банке менеджером, встречается с успешным плейбоем Виктором (Уилфред Лау), но за ней незримой тенью ходит полицейский инспектор Хо (Пол Вонг), который медленно теряет зрение. Также в банке оказываются местный политик (Чеунг Квок-Кеунг) и его любовница (Мэгги Чан), а также пожилой учитель (Тедди Робин), потерявший все сбережения. Именно в этот момент банк решают ограбить молодые «идейные террористы» в исполнении Келвина Квана и Фиш Лью.

Конечно, это здорово, что в Гонконге до сих пор снимают кино, и здорово, что в локальный кинематограф приходят новые люди (сценарист и режиссер картины Хо Хонг – ученик Тедди Робина). Но просто жить и развиваться – вещи очень разные, а если будущее кино Гонконга зависит от таких фильмов, как «Вечеринка судного дня», впору вспоминать классическую фразу про Хьюстон.

«Вечеринка судного дня» – проект неслучайный, средства на его создание у Хо Хонга появились после победы на местном кинофоруме, где проект взял первый приз. Возможно, на бумаге все это и правда смотрелось интереснее – тут вам и остросоциальная драма, и мелодрама с любовным треугольником, и немножко экшена (Хо ведь коп!), и все это с нелинейной структурой. И можно даже не обращать внимания, что эта самая нелинейная структура вышла из моды еще лет этак десять назад.

В картине определенно есть энергетика – хорошая, здоровая энергетика молодого, пылкого, талантливого человека, который искренне хочет сказать что-то свое, оставить свой след. Но в картине одновременно чувствуется такая не очень приятная «снисходительность», как будто Хо Хонг хочет снять авторское, глубокое, мудрое кино, но законы коммерческого искусства вынуждают его «опускаться» на уровень ниже, упрощать и «попсеть». От этого лезет предсказуемость, от этого отношения между героями выходят клишированными и банальными, от этого сами персонажи получаются стереотипными и вторичными.

Фильм берется за серьезную и сложную тему и решает ее в жанре дневного «телемыла» для домохозяек – а это не самый правильный и удачный вариант. Да, кино смотрится легко и как минимум не раздражает, но все-таки оставляет в разочаровании. Особенно когда у нас в памяти еще свежи примеры того, как снимают «развлекательную социалку» настоящие гении – Джонни То прекрасно прошелся по теме в «Жизни без принципов», а Эдмонд Панг вообще скрестил ее с слэшером в «Доме мечты». На фоне этих примеров «Вечеринка судного дня» смотрится не более чем дипломной работой небезнадежного ученика. Хотя, в принципе, так оно и есть.