История трех городов A Tale of Three Cities

Все постеры ²¹

Сценарий: 6.0

Актерская игра: 8.0

Визуальная часть: 8.0

Музыка: 8.0

Общая оценка: 6.0

Даолон (Лау Чинг-Ван) и Юрон (Танг Вей) познакомились во время войны – он работал на таможне, она пыталась пронести через нее опиум. Юрон в одиночку воспитывала двух дочерей после смерти их отца во время бомбардировки, Даолон похоронил жену и теперь на нем два маленьких сына. Двое одиночек влюбляются друг в друга, но разгорающаяся междоусобица не позволяет им начать спокойную жизнь.

Творческий дуэт Мэйбел Чеунг и Алекса Лау не в первый раз берется за фильм, каким-то образом связанный с Джеки Чаном. Так, в 1988 году они создали «Раскрашенные лица», основанные на воспоминаниях суперзвезды о годах, проведенных в школе Пекинской оперы, а в 2003-м сняли документальную картину «Следы дракона», рассказывающую о сводных братьях и сестрах Джеки, с которыми актер впервые увиделся только в зрелом возрасте. Как раз из-за того, что их родители были вынуждены бежать во время войны в Гонконг.

История родителей Чана так впечатлила Чеунг и Лау, что они решили развить ее в полноценное кино, из чего и выросла «История трех городов». Сам Джеки к фильму, что любопытно, формально не имеет никакого отношения – его имени нет ни в списке сценаристов, ни в числе продюсеров, не приберег он для себя даже захудалого камео. При том, что создатели этой связью вовсю бравируют – герои действуют под своими реальными именами, а заканчивается фильм пафосным титром о том, что в 1954 году у них родился сын, названный Конг Санг и ставший впоследствии знаменитым.

Тем не менее, отвлечемся от закадровой истории и обратимся к тому, что происходит на экране. А на экране, к сожалению, разворачивается довольно аморфное и спорное зрелище. Возможно, тут случай, когда вблизи не видится главное – китайцы так привыкли к тому, что гражданская война между националистами и коммунистами изучена вдоль и поперек, что всю «братоубийственную» драму попросту «глотают», сводя сюжет к череде бегств из одного города в другой (отсюда и название фильма). Герои бросают все – дома, мать с отцом, детей – и бегут, спасая свои жизни. Понятно, что на войне не до сантиментов, но персонажи, которые спокойно расстаются с детьми, не вызывают того сочувствия, на которое, похоже, рассчитывают авторы.

Ни Даолон, ни Юрон за весь фильм не делают, по сути, ничего героического. Та единственная диверсионная вылазка Даолона, которую нам показывают, заканчивается провалом, и в будущем никаких сильных поступков с его стороны мы не увидим – это рядовой человек, который просто пытается выжить. Да, благодаря личной харизме Лау Чинг-Вана, играющего его, как человека грубоватого, вспыльчивого, но целеустремленного и настойчивого, Даолон не отталкивает, но по-настоящему «болеть» за него не выходит. Похожая история и с Юрон, которая вообще, как кажется, не убивается по отцу своих детей – такое ощущение, что ей все равно, с кем быть в это неспокойное время, главное – защита и хотя бы относительное спокойствие (хотя предложение стать содержанкой богача она с негодованием и винтовкой в руках отвергает).

Безусловно, фильм можно было углубить и придать ему объема – сосредоточившись на романтических чувствах главных героев, на жутких обстоятельствах окружающей их войны, подчеркнув у них отсутствие выбора и внутреннюю борьбу между привязанностью к детям и желанием жить дальше. Но все это в картине лишь намечено по верхам – драматическая глубина отсутствует, персонажи раскрыты условно, экшена мало, да и как историческая справка «История трех городов» работает не так чтобы очень хорошо. Все, что вынесет из нее зритель, не знакомый с событиями гражданской войны в Китае, – это классическое «стреляли…».