Последняя женщина The Last Woman Standing

Все постеры ⁸

Сценарий: 7.0

Актерская игра: 8.0

Визуальная часть: 8.0

Музыка: 7.0

Общая оценка: 7.0

У Жуси (Шу Ци) хорошая престижная работа, но нет главного – второй половинки, человека, с которым она смогла бы коротать долгие вечера. Ее мать (Пань Хун) изо всех сил подталкивает дочь к поискам того самого, но Жуси уже отчаялась. Пока однажды в ее компании не появляется молодой сотрудник Ма Сай (Эдди Пэн). Он моложе Жуси и за ним постоянно увиваются девушки, но вдруг он тот самый?

Если после описания сюжета выше вы настроились на остроумную романтическую комедию на тему офисного романа в стиле «Дневника Бриджит Джонс» или хотя бы «Вперед, Лала, вперед!», самое время успокоиться – кино это совсем другого толка. И, честно говоря, вообще не о том, о чем кажется – оно не столько о любви двух человек, сколько о праве девушки в современном мире самостоятельно выбирать свой путь по жизни, отталкиваясь не от правил социума, не от желаний родителей, не от мнений друзей и подруг, а только от своих собственных чувств.

Возможно, в продвинутой Европе это покажется не бог весть какой мыслью, но в насквозь консервативном, патриархальном Китае это весьма актуальная проблема – настолько, что книга, по которой поставлен фильм, стала национальным бестселлером. Жуси так привыкла подстраиваться под окружающих, что забыла о своих собственных желаниях и разучилась их ощущать, и катализатором в ее отношениях с Ма Саем становится не какое-то их «внутреннее» событие, а болезнь матери, заставляющая девушку приступить к решительным действиям.

Мысль правильная, подана она проникновенно и доходчиво (авторы соблюдают хороший баланс между искренностью и романтическим гламуром), но нельзя не заметить резкий перелом в тоне и атмосфере, который случается по истечению первого часа – легкие, искрящиеся «заигрывания» между главными героями заканчиваются, и фильм неотвратимо тяжелеет и скучнеет. Эдди Пэн со своим Ма Саем по итогу оказывается не полноценным персонажем, а этаким живым символом – призом героине, которая должна сначала разобраться со своими внутренними тараканами и только потом сможет претендовать на «простое женское счастье».

Многое в картине держится на ведущих актерах – Шу Ци, роль которой значительно больше, чем у Пэна, несет на себе ленту без малейшего усилия, как кажется, откровенно отдыхая душой от более сложных и требовательных ролей. Пань Хун и Чинь Шичи, изображающие ее родителей, тоже получают по пять минут славы – последний в буквальном смысле, когда ближе к концу блестяще отыгрывает на одной склейке пятиминутный монолог о том, что значит для отца счастье дочери. Пэн, в свою очередь, не демонстрирует ничего, кроме своего обычного мальчишеского обаяния, но в их совместных с Шу Ци сценах его оказывается достаточно, чтобы почувствовать витающие между их героями флюиды. И вроде бы ничего особенного, а смотрится кино так легко и приятно (тем более что и снят он на пять баллов – сочно и стильно), что волей-неволей отдаешься его неспешному ритму.