Город в огне City on Fire

Полицейский инспектор Ко Чоу (Чоу Юн Фат), работающий под прикрытием, настолько "прикрыт", что о том, кто он такой, знает только его дядя, полицейский инспектор (Сан Е). Ко Чоу хочет уволиться, чтобы посвятить себя своей девушке (Кэрри Нг), не привыкшей к суматошной жизни, которую ведет постоянно крутящийся в криминале Ко. Однако дядя уговаривает Чоу сделать последнее дело, которое заключается во внедрении в банду, грабящую ювелирные магазины. Все вроде идет по плану, но в участок присылают нового, молодого и амбициозного инспектора (Рой Чеунг), которому мало того, что неизвестно, кто такой Чоу (для него он лишь потенциальный подозреваемый), в принципе и наплевать, кто он такой. Он ставит палки в колеса и без того спотыкающемуся на каждом ходу Ко, и окончательно ситуация осложняется, когда Чоу сближается с главным исполнителем банды Фу (Дэнни Ли) и все чаще начинает понимать, что сдать того по окончанию операции будет очень сложно.

Этапное для Гонконга кино, которое сейчас упоминают в основном в связи с двумя факторами: 1) Именно отсюда Квентин Тарантино взял бОльшую часть своего сценария для фильма "Бешеные псы" (1992); 2) Именно этот фильм стал началом серии боевиков-драм Ринго Лама, у которых в конце названия стояло "On Fire" (буквально за несколько лет он сделал еще две части "Prison on Fire" и "School On Fire"). Лично для меня все же, несмотря на эти две несомненные заслуги - просто один из лучших гонконгских драматических боевиков, честно и жестко поставленный и сильно выделяющийся на общем фоне (хотя, может быть, это исключительно в свете двух его вышеозначенных пунктиков).

Дэнни Ли и Чоу Юн Фат поменяются ролями для своего основного хита, который появится лишь спустя два года после "Города в огне", но и эту "репетицию" нельзя назвать неудачной. Несмотря на то, что "городу" не хватает проработки в характерах второстепенных персонажей, великолепно прописан герой Чоу Юн Фата, а сам актер настолько обаятельно исполняет его роль, что ни один зритель не сможет остаться равнодушным. Также интересно смотрится Рой Чеунг, в своей второй роли (в титрах написано, что она первая, но за год до этого Чеунг успел сняться в еще одном фильме) играя абсолютно отрицательного персонажа, пускай и полицейского инспектора. Роль, конечно, не требует от него особых актерских потуг (за него все сделали сценаристы), но его персонаж - единственный после Ко Чоу, остающийся в памяти (ни Дэнни Ли, ни любой из второстепенного каста надолго в мозгу не задержится). По сравнению с тем же "Наемным убийцей" не хватает броского саундтрека, взамен "Город" предоставляет несколько довольно бледных джазовых мелодий, сменяющих друг друга тихо и неспешно. В принципе, это создает определенное, нужное состояние, вводя нас в мир подпольного бизнеса и неоновой рекламы на фоне ночного неба, но многие из-за этого называли ленту скучной (я уверен, что такое впечатление создается именно от музыки в фильме).

Если сравнивать "Город" с "Псами" Тарантино, боюсь, что сравнение будет, конечно, не в пользу Гонконга. Несмотря на то, что "Город" очень атмосферный и затягивающий, "Псы" совершеннее чисто технически, Гонконгу никогда не добиться такого монтажа и визуального ряда, который смог получить Тарантино для своего дебютного проекта. Немного различаются концовки лент, и, в то время, как в "Псах" все кончается по-Тарантиновски плохо и кроваво, концовка "Города" - ярчайший пример интеллигентной развязки по-восточному. Смотреть надо. Хотя бы, чтобы знать, откуда у чего ноги растут.

Награды: 2 награды HKFA (режиссура и лучшая мужская роль (Чоу Юн Фат));
8 номинаций на HKFA (лучшая женская второстепенная роль (Кэрри Нг), лучший сценарий, лучший фильм, лучшая песня, лучшая музыка, лучший монтаж, лучшее художественное исполнение и лучшая мужская роль (Дэнни Ли))