И горы сдвигаются с места Mountains May Depart

Все постеры ¹³

Сценарий: 9.0

Актерская игра: 9.0

Визуальная часть: 9.0

Музыка: 9.0

Общая оценка: 8.0

1999 год, Шэнь Тао (Чжао Тао) – обаятельная и веселая девушка, за ней ухаживает Лянцзы (Лян Цзиндун), но их старый друг Чжан (Чжан И), успевший разбогатеть, тоже кладет глаз на Тао. Сюжет еще дважды вернется к нашим героям, показав их жизнь в 2014-м году и в 2025-м.

Цзя Чжанкэ – один из самых уважаемых в мире китайских режиссеров, но материковая цензура делает все, чтобы снимать кино в Китае ему было непросто. Его предыдущий фильм «Прикосновение греха» создал вокруг себя скандал, когда на уровне сценария цензурный комитет его одобрил, но уже готовую картину подверг обструкции. В своей следующей постановке «И горы сдвигаются с места» режиссер сделал выводы – во-первых, это первый фильм Цзя Чжанкэ, снятый в точности по сценарию, а во-вторых, в нем практически нет «острой» социалки, только щемящая, грустная, но светлая история «о жизни».

Как уже было сказано выше, действие фильма разбито на три временных периода, каждый из которых затрагивает свою тему. В первом из них мы видим любовный треугольник между Шэнь Тао, Лянцзы и Чжаном. Во втором больной Лянцзы возвращается в родной город, а разведенная Шэнь Тао принимает дома сына, которого Чжан после расставания с женой забрал с собой. В третьем уже выросший сын Шэнь Тао и Чжана, живущий в Австралии, сходится с пожилой наставницей в исполнении Сильвии Чанг.

Каждый из этих трех сегментов хорош, каждый по-своему проникновенен и метафоричен (так, любовный треугольник можно расценить как отношения Китая с ярким, броским капитализмом и бедным, но искренним коммунизмом), но по-настоящему лента раскрывается в финальной истории, где героиня Сильвии Чанг оказывается своеобразным мостиком между поколениями, его «потерянным звеном» – и буквально (она выступает переводчиком в разговорах между отцом и сыном, который давно забыл китайский язык), и фигурально (она ставит на уроке старинную песню Салли Йе, которую сыну дала послушать Шэнь Тао перед расставанием). Интимная связь между ними – не пошлость и не вульгарность, а символичный знак единения и любви между молодым, прогрессивным, космополитичным поколением и их истинными корнями.

Вообще картину очень приятно разбирать – ее метафоры красивы, но не сложны, и Цзя Чжанкэ не играет в артхаус ради артхауса. Так, первый сегмент снят в архаичном аспекте 1,33:1, и чем дальше, тем более широкой становится картинка – по мере того, как раздвигаются границы мира героев. Яркие краски первой истории (юность!) сменяются серостью и смогом во второй части и вновь окрашиваются в цвета моря и неба в финальной трети, где действие переключается на юного сына Шэнь Тао. Это и многое другое – простые, но очень эффектные штрихи, позволяющие лучше проникнуться настроением и идеями картины.

Как многие фильмы Цзя Чжанкэ, «И горы сдвигаются с места» участвовал в программе Каннского кинофестиваля, а также засветился на ряде других кинофестов, удостоившись наград за лучший сценарий на Азиатском Кинофестивале и фестивале «Золотая лошадь», и нескольких призов зрительских симпатий. Аж две награды на кинофестивале Майами получила Чжао Тао, и это очень правильно – актриса здесь неподражаема и мастерски передает как беззаботность юности, так и груз прожитых лет. И пусть это не такой важный и серьезный фильм, как то же «Прикосновение греха», это большая работа талантливейшего мастера – кино, которое не сдвинет горы, но точно останется в памяти.