Цвет игры Colour of the Game

Все постеры ¹⁹

Сценарий: 6.0

Актерская игра: 7.0

Визуальная часть: 8.0

Музыка: 7.0

Общая оценка: 6.0

Гангстер-ветеран Уоллас (Саймон Ям) получает задание на пять миллионов долларов – двое боссов триад разругались после того, как сын одного изнасиловал и убил любовницу второго, и теперь зарвавшегося мажора нужно убрать. Уоллас собирает свою банду и приступает к операции, но каждый их шаг знают и люди их потенциальной жертвы, и полицейские. Кажется, среди них есть крот и, возможно, даже несколько.

Удивительно, что в 2017 году в Гонконге все еще снимают такое кино, а особенно удивительно, что Вонг Цзин каким-то образом даже ухитрился протолкнуть его в материковый прокат – да, видно, что многим ему пришлось пожертвовать, но на выходе мы имеем все еще вполне себе традиционный гангстерский триллер, недалеко ушедший от двух первых частей импровизированной «цветной» трилогии – «Цвета истины» и «Цвета верности», которые Вонг Цзин снял в 2003 и 2005 годах, соответственно.

Основная тема картины осталась неизменной – это двойные агенты и вопрос, что важнее – служба закону или верность друзьям. Увы, на материке такие дилеммы не особенно приемлют, поэтому судьбы героев картины вполне однозначны и предсказуемы – бандиты на свалку, полицейские под прикрытием могут погрустить, но служба есть служба, кому сейчас легко. Отсюда же, вероятно, идет и крайне схематичная прорисовка персонажей – чтобы зритель, не дай бог, не привязался к преступникам и не задался ненужными вопросами. Для пущей наглядности морали авторы вставили ближе к финалу флэшбек, в котором молодые герои (то есть, нам предлагают поверить, что герои Саймона Яма и Оскара Люна, например, примерно одного возраста), только начавшие свой путь в триадах, теряются в трущобах, где их загоняют в угол в финальной разборке. «Кажется, мы сбились с пути» – сообщает спутникам молодой Уоллас, и материковые цензоры украдкой смахивают слезу умиления.

В то же время, «Цвет игры» вполне неплохо ловит и передает дух гангстерских боевиков пусть не девяностых, но нулевых. Сюжет не стоит на месте, герои то предают друг друга, то стоят друг за друга горой, есть тут и выпендрежные перестрелки (персонажи, единожды отправившись на дело, одеваются в белоснежные костюмы и вплоть до финала их не снимают), и одна вполне неплохая рукопашная драка. Самые пронзительные моменты сопровождает неожиданно эффектная баллада, а в одной сцене Вонг Цзин и его напарник по режиссерскому креслу Кам Ка-Вай вообще дают Джонни То – в ней Лам Сют судорожно оттягивает момент, когда его начнут больно бить, снова и снова требуя добавки (мол, говорить будем после ужина, когда я ем, я глух и нем). Да, все это по-прежнему далеко от того, чем славился Гонконг на пике своей творческой формы, но сейчас, похоже, это максимум того, на что мы можем рассчитывать в этом жанре.