Потерять, найти Lost, Found

Все постеры ⁸

Сценарий: 8.0

Актерская игра: 8.0

Визуальная часть: 8.0

Музыка: 8.0

Общая оценка: 7.0

Ли Цзе (Яо Чэнь) – разведенная женщина-адвокат, в одиночку воспитывающая двухлетнюю дочь. Впрочем, «воспитывающая», в данном случае, понятие относительное – Ли Цзе днями и ночами пропадает на работе, а с девочкой сидит няня по имени Сунь Фан (Ма Или). Но однажды, вернувшись домой, Ли Цзе не застает дома ни дочери, ни няни, и только тогда она понимает, как мало она знала о Сунь Фан…

С разницей всего в несколько недель прошлой осенью на материковые киноэкраны вышло два фильма с топовыми китайскими актрисами, посвященных проблеме похищения детей – за «Потерять, найти» последовала «Малышка» с Ян Ми. Тем не менее, на поверку картины оказались принципиально разными. Да, обе рассказывают о том, как отчаявшаяся женщина похищает ребенка, но в «Малышке» эта предпосылка использовалась для того, чтобы покритиковать систему здравоохранения, а «Потерять, найти» это, в первую очередь, размышление о том, что значит – быть матерью.

Чтобы убедительнее изобразить бедную девушку из провинции, Ма Или неделями не мыла голову.

Формально главная героиня картины – Ли Цзе в исполнении Яо Чэнь. Это типичная современная бизнес-леди, которая настолько привыкла отключать на работе эмоции, что уже разучилась включать их обратно по ее окончанию. Ее брак не сложился и теперь Ли Цзе ведет отчаянную борьбу за право опекунства над малышкой – ее мужу (Микки Юань) ребенок особенно не нужен, но вот его мать так привязалась к девочке, что готова даже отобрать ее. Сунь Фан поначалу – лишь тихая бессловесная тень, которая стелется по стеночкам квартиры Ли Цзе, стараясь не попасться под горячую руку вечно уставшей и раздраженной «хозяйке». Но когда девочка пропадает, а Ли Цзе начинает ее поиски, история Сунь Фан раскрывается во всей ее неприглядной трагичности.

Понятно, что подобная история не может не играть в сантименты, и ближе к финалу их становится очень много – в ход идут и слезы, и рапиды, и трогательные слова, и печальная струнная мелодия. Но, как ни крути, авторы картины здесь полностью в своем праве – это действительно тяжелая и, что особенно грустно, вполне реалистичная история о двух женщинах, одна из которых не ценила свое счастье, так что вторая решила забрать его себе. Ни на секунду не позволяя зрителю усомниться в том, на чьей стороне правда и закон, авторы, тем не менее, всеми силами подчеркивают, кто в этой истории больше достоин сострадания – и это формирует несложную, но вполне эффектную драматическую коллизию. Она очень понятна и проста для подключения, что позволяет простить и не самый быстрый темп, и некоторую затянутость развязки. В которой фильм никак не может проститься со своим зрителем, раз за разом возвращая его для очередного финального аккорда и морального вывода.