Душа The Soul

Все постеры ¹³

Сценарий: 8.0

Актерская игра: 8.0

Визуальная часть: 8.0

Музыка: 7.0

Общая оценка: 7.0

Лян Вэньчао (Чан Чэнь) – полицейский детектив, умирающий от рака. Шансов на выздоровление у него уже почти не осталось, и Лян решает, что хочет провести свои последние дни на работе. Босс разрешает ему взяться за дело о смерти владельца крупной компании - все указывает на то, что мужчину, который умирал от рака, убил его психически нестабильный сын (Эрик Линь), но у Вэньчао куда больше подозрений вызывают молодая жена убитого (Сунь Анькэ) и его партнер (Кристофер Ли).

Хочется написать, что сам факт попадания тайваньской «Души» в материковый кинопрокат – хороший знак, но, скорее всего, это исключение из правил, нежели намек на то, что лед китайской цензуры всерьез готов тронуться. Тем более, что эта мрачная детективно-фантастическая притча претерпела ряд цензурных правок – в частности, в китайском монтаже задавили гомосексуальную линию и вырезали сцены с полностью обнаженной Сунь Анькэ (увидеть их можно только в международной версии, доступной в числе прочего на Netflix).

В основе картины фантастический роман китайского писателя Цзян Бо, который поразмышлял в нем над идеей переноса сознания/души из одного тела в другое. Действие происходит в начале 30-х годов этого века, но привычным киберпанком тут и не пахнет – чисто визуально создатели ограничились легким налетом техно-футуризма, лаконичность которого, тем не менее, кажется вполне уместным и реалистичным. Атмосфера гнетущего беспросветного будущего, особенно в сочетании с буддистскими мотивами и традиционными суевериями, которым также нашлось место в сюжете, и без засилия спецэффектов и "технорюшечек" создается исправно и работает на общую идею – технологический прогресс одновременно восхищает и пугает открывающимися возможностями.

Постановщик «Души» до этого фильма снял две части среднего, но коммерчески успешного ужастика «Преследование» и почти гениальный триллер «Кто убил петуха Робина». Его новый фильм располагается где-то посередине этого спектра – в нем есть интригующие мысли и удачно реализованные идеи, но одновременно он слишком рваный и неровный жанрово, чтобы по-настоящему цеплять. Так, по всем признакам это вроде бы детектив, но авторы даже не стараются спрятать истинного преступника – все потому, что им куда интереснее поразмышлять над тем, что чувствует человек на грани смерти и на что он готов пойти ради бессмертия. В итоге третий акт, который, по идее, должен накачивать адреналин, оказывается самым медитативным и меланхоличным.

Чан Чэнь в «Душе» ради роли ракового больного совершил маленький актерский подвиг – побрился наголо и похудел на тринадцать килограммов. Есть, впрочем, ощущение, что именно из-за него «Душу» так сильно клонит в сантименты – видно, что чисто по-актерски его герой ему намного интереснее как умирающий, пытающийся примириться с неизбежным, нежели как следователь. Тем не менее, даже несмотря на все свои неровности, такие фильмы, как «Душа», крайне не рекомендуется пропускать – его авторам есть, что сказать своему зрителю, да еще и обертка, сочетающая фантастику, ориентальный мистицизм, детектив и мелодраму, во многом уникальна.