Ассасин: Битва миров A Writer's Odyssey

Все постеры ²³

Сценарий: 8.0

Актерская игра: 8.0

Визуальная часть: 8.0

Музыка: 7.0

Общая оценка: 8.0

Шесть лет назад дочь Гуань Нина (Лэй Цзяинь) похитили, но все эти годы мужчина не оставлял надежду ее найти. В конце концов он выходит на след тех, кто украл девочку, но киднепперам удается сбежать, а с Гуань Нином связывается загадочная Ту Лин (Ян Ми), которая предлагает ему помощь. Если верить ей, найти девочку поможет смерть безработного молодого писателя Лу Кунвэня (Дун Цзыцзянь) – он пишет фэнтези-роман, события которого удивительным образом перекликаются с тем, что происходит в реальности.

В последние годы прямолинейные экшен-блокбастеры собирают в материковом прокате все хуже и хуже, что не могло не привести к творческому поиску – кинематограф меняется, пытаясь добавить к чисто внешнему развлекалову какое-то второе дно. Вышедшую несколько лет назад «Планету зверей», авторы которой пытались сочетать социальную драму, криминальный триллер и фэнтези-экшен, зрители не оценили, но «Ассассин», метящий примерно туда же, уже прошел на порядок лучше – кино это более цельное, но одновременно и более авторское, что не помешало фильму собрать 160 миллионов долларов.

Режиссер и сценарист Лу Ян уже имеет на своем счету коммерчески успешную дилогию «Братство клинков», в которой видно, что в рамках классических сюжетов ему тесновато. «Ассассин» позволил ему выйти за пределы жанра, соткав свою историю из нескольких практически перпендикулярных. С одной стороны, это довольно пронзительная драма о поисках похищенной девочки, с другой – душевная комедия о дружбе «поневоле» двух очень разных людей, с третьей – конспирологический триллер из мира новейших технологий и больших денег, с четвертой – «экшен абсурда» (Гуань Нин виртуозно бросает все, что бросается – от камней до бутылок, и его финальное противостояние двум крутым киллерам напоминает поздние фильмы Стивена Чоу), с пятой – классическое восточное фэнтези, к которому до кучи добавлены мотивы «Венома» (Кунвэнь в книге носит живые доспехи, которые ведут себя, как разумный паразит).

На выходе получается гремучая смесь, которая периодически заставляет озадаченно почесать в затылке, но добивается главного – это ярко, это оригинально, это вполне увлекательно. Сдвиги в жанре, тоне, стилистике далеко не всегда бесшовные, но, несмотря на ухабистость и неровность повествования, у Лу Яна получается не потерять зерно, суть и смысл каждого из пластов своего многослойного жанрового торта, и не пожертвовать ради внятности социального комментария и драматизма развлекательностью и зрелищностью (выглядит «Ассасин» очень впечатляюще, традиционные для китайского кино огрехи в компьютерной графике минимальны).

Сложно сказать, насколько подобное кино приживется в материковом кинематографе – и вообще, насколько это перспективное направление. Как ни крути, это штучная работа, жанровый артхаус, в котором из привычных кубиков собирается принципиально иная конструкция, и потянуть такое, не сваливаясь в заумь и невменяемость, дано далеко не каждому режиссеру и сценаристу. У Лу Яна получилось, что будет дальше – большой вопрос.