Путешествие на восток Journey of East

Все постеры ³

Сценарий: 6.0

Актерская игра: 7.0

Визуальная часть: 7.0

Музыка: 6.0

Общая оценка: 5.0

Странствующий охотник на демонов Люй Дунбинь (Бенни Чан) попадает в загадочный дом на воде, которым управляет демонесса Мэй (Клара Ли), убивающая случайных путников, чтобы их душами накормить пробуждающегося дракона наводнений. Внутри Дунбинь находит околдованную девушку по имени Ин (Ли Мэнмэн), в которой узнает свою нареченную невесту, с которой судьба его давно разлучила. Теперь Дунбинь не может не ввязаться в схватку со злом.

Китайские фэнтези-боевики для онлайн-стримингов при всей их изначальной «зрительской» направленности не могут избежать беды любого массового производства – конвейерности. Каждую неделю в китайских интернет-кинотеатрах появляется три-пять новых фильмов, и понятно, что при таком масштабном массированном производстве у многих возникает соблазн свалиться в широкую колею, проложенную до тебя, и спокойно, без лишних напрягов прокатиться по ней.

Если во время просмотра «Путешествия на восток» не возникает ощущения откровенного плагиата, то лишь потому, что это нечто среднее арифметическое не по какому-то конкретному фильму, а по всему жанру в целом. Это мы видели здесь, это тут, а вот это там, и знакомые по другим картинам последних лет декорации только усиливают дежа вю. В ту же сторону работает и сценарий, который бросает нас без лишних объяснений в гущу событий, «достраивая» объяснения прямо по ходу дела – кажется, что смотришь не отдельный полнометражный фильм, а сиквел, в первой части которого нам уже подробно объясняли, кто эти люди и чего они хотят.

В «Путешествии на восток» есть и драма, и экшен, и юмор, и романтика, и те самые магия и волшебство, ради которых мы и смотрим такое кино. То есть, формально тут есть все (кроме нормальной компьютерной графики – последняя кое-где предательски слаба), но все оно какое-то вторичное, незамысловатое, прямолинейное. Фильму отчаянно не хватает своего лица, и единственное, что по итогу запоминается – это трехминутный эпилог, зачем-то снятый одним длинным неразрывным кадром. Такое ощущение, что постановщика замучала совесть, и таким выпендрежным образом он решил компенсировать хотя бы перед самим собой то, что с самим фильмом он поддался соблазну посредственности.