Ты снимаешь, я стреляю You Shoot, I Shoot

Барт (Эрик Кот) – наемный убийца, дела у которого идут не лучшим образом. На убийства «мертвый сезон», и он соглашается работать по заказу богатой местной знаменитости, заказавшей убийство ее случайного знакомого, заснявшего их секс и продавшего пленку дистрибьютерам. При этом Барт должен заснять процесс убийства. Барт хорошо нажимает на курок, но с камерой у него не ладится, и поэтому он берет себе напарника – начинающего режиссера (Чеунг Тат-Минг), фанатеющего от Мартина Скорсезе.

Приятно видеть, что Гонконг начал расти. Не в смысле объема, а в смысле качества – «Ты снимаешь, я стреляю» не очень похож на обычные простенькие комедии Гонконга. Юмор стал более взрослым, тонким и черным, сюжет усложнился и приобрел даже какую-то элегантность, свойственную обычно независимому кино Америки и в первую очередь картинам Квентина Тарантино, на которого, очевидно, Панг Хо-Чеунг, режиссер ленты, равнялся в первую очередь.

Так называемые «buddy movies» для Гонконга не в новинку, но в «Ты снимаешь, я стреляю» жанр комедий по-кантонски делает шаг в сторону замены комедий физических на комедию более интеллектуальную – основные приколы кроются все-таки в сценарии, а не в актерских импровизациях. Сценарий, написанный Винсентом Коком и режиссером Панг Хо-Чеунгом, идеально бы подошел Стивену Чоу, к примеру, - человеку, ценящему мизансцену в целом, а не каждый конкретный гэг в ней. Поэтому в фильме практически нет моментов, вызывающих гомерический хохот – забавна сама концепция и ее реализация.

Эрик Кот и Чеунг Тат-Минг, несомненно, очень одаренные комики, даже не особенно здесь проявляют себя – за них работает сценарий и написанные для них образы. Образы, причем, написаны равнозначно интересные для всех, будь то пронырливый продюсер (Эдисон Чан), наивная порноактриса (Асука Хигучи) или чрезмерно преданный своей работе актер, вызванный для того, чтобы сыграть жертву наших героев в одном из убийств. Диалоги, хоть и не особо язвительные и искрометные, периодически уходят в сатиру на кинобизнес Гонконга, и это, думается, будет особенно интересно для всех, кому небезразлично местное кино. Другое дело, что черно-комедийный стиль освоен гонконгскими авторами пока еще далеко не в совершенстве, и поэтому ленту, при всей ее незаурядности, трудно назвать развлекательной. Стиль фильма чересчур тяжеловесный, и вывод, сделанный авторами из американского независимого кино, что чем больше убийств, тем веселее, порой превращается в палку о двух концах. Как бы там ни было, внимания фильм определенно стоит, и возможно, многим понравится намного больше, чем мне – в конце концов, потенциал у него есть, и огромный, просто пока гонконгские кинематографисты не научились направлять его в нужное русло.