Пока смерть не рассмешит нас Till Death Do Us Laugh

Репортерша «загибающейся» газеты отправляется на секретное заседание некоего тайного сообщества, у которого еще никому не удавалось взять интервью. Прибыв на место, она становится свидетелем выборов нового председателя клуба: каждый из кандидатов должен рассказать страшную историю, а остальные члены выберут лучшую.

Итак, историй всего три, и по стилю это нечто более похожее на «Байки из склепа», нежели на традиционные гонконгские «страшилки» о привидениях (сериал «Ночь проблем» или дилогия «Гороскоп»). Что сразу же бросается в глаза – это высокие стандарты, по которым снята лента: практически не видно, что бюджет невысок, зато сразу заметно, что три постановщика, каждому из которых досталось по истории, просто не успели выдохнуться за отведенные им полчаса экранного времени.

Итак, первая история рассказывает о безотказном клерке (Чеунг Тат-Минг), который, доведенный до нервного срыва своим наглым боссом (Винсент Кок), доводит того, в свою очередь, до сердечного приступа. Проходит семь лет, и новым начальником нашего героя становится девушка (Джиджи Лай), подозрительно похожая по повадкам на старого босса и испытывающая странную тягу к своему новому подопечному. Ставил эту историю Джо Ма, и она отличается от остальных в первую очередь черным и слегка извращенным чувством юмора. Сюжет закручен в узел, чтобы уместить его в полчаса, и поэтому скучать не придется – отличное начало.

Во второй истории студент-новичок медицинского факультета (Джон Танг) вступает в дуэль с третьекурсником Саном – ребята начинают игру, кто кого выставит в дураках первым. Новенький знакомится с очаровательной девушкой у пруда с лотосами (Лиз Конг), но легенда, ходящая по кампусу, гласит, что у пруда по ночам шастает призрак, убивающий студентов. Ставил картину Чин Ман-Кей, и она, наверное, самая лучшая в плане сюжета, точнее, его композиции. Медленно начинающаяся история раскручивается с каждой минутой все быстрее и быстрее, предпринимая в финале неожиданный поворот – разве что только попугать можно было бы и побольше.

В третьей же истории начинающая фотомодель Ван (Анита Юэнь) решает сдать комнату в своем огромном доме молоденькой Кей (Хсу Чи), с которой они настолько подружились, что даже спят в одной кровати. Однако вскоре Ван замечает, что Кей подозрительно сильно начинает напоминать ее, но серьезно забеспокоиться ей придется, когда даже близкие ей люди начинают путать подруг. Ставил историю Йип Вай-Ман, и, как вы уже, наверное, поняли из описания сюжета, это довольно беззастенчивый плагиат с «Одинокой белой женщины» Барбета Шредера, переложенной (очень условно) на «привиденческий» лад. Анита Юэнь и Хсу Чи, как бы нас ни пытались убедить, совсем непохожи, а укороченное экранное время в этом случае выходит создателям, наоборот, боком – подобную историю, чтобы она была психологически и логически убедительной, нельзя пытаться утрамбовать в формат меньший, чем она того заслуживает. Легкий намек на юмор слишком условен, а Цуй Кам-Конг в неблагодарной роли католического священника – явный мискаст.

В любом случае, в качестве одной подборки «Пока смерть не рассмешит нас» вполне заслуживает внимания. Интересные сюжеты, отличные актеры в главных ролях (это вам не обычные Габриэль Харрисон и Пинки Чеунг) и замечательно подобранная музыка (еще один несомненный плюс) – вполне конкурентоспособная компиляция попугаться на сон грядущий.