Кошмар в полицейском участке №7 Nightmares in Precinct 7

Фонг Джинг (Энди Хуи) – полицейский, причем один из лучших в своем участке. Он агрессивен, упорен и умен, и эти качества помогают ему раскрывать даже самые сложные преступления, но в стандартном, казалось бы, деле ареста трех бандитов ситуация выходит из-под его контроля, и гибнут два его напарника, а сам Фонг Джинг получает пулю в шею и впадает в кому. Лишь спустя два года он приходит в себя, но мир вокруг него изменился: умерла его мать, а девушка (Фенни Юэнь) ушла к другому. Но все это время за ним присматривала очаровательная медсестра Оскар (Лолетта Ли), питающая к своему пациенту явно необычные для их статуса чувства. Есть, правда, еще кое-что: после выхода из комы Фонг Джинг стал видеть привидений, которые, впрочем, как выясняется, настроены очень даже дружелюбно и даже берутся помочь ему в расследовании дела о серийном убийце-насильнике, выбирающем своих жертв среди медсестер.

После того, как Герман Яу бросил сериал «Ночь проблем», он вместе с несколькими коллегами основал кинокомпанию «Buddy Film Workshop», к этому времени отличившейся уже несколькими фильмами, в числе которых «В изгнании» и «Убийственная развязка». Во всех этих лентах главную роль играл Энди Хуи, а одну из второстепенных всегда исполнял Саймон Луи, принимавший участие и в написании сценария, и в то время как уровень этих картин был всегда разным, именно в «Кошмарах» авторы нашли оптимальный баланс между экшеном и сентиментальностью, щедро добавив ароматную мистическую начинку.

Мотив «Я вижу мертвых», очевидно, позаимствован из «Шестого чувства», но гонконгские коллеги М.Найта Шьямалана не так зациклены на неожиданной развязке, предпочитая выложить все карты на стол сразу. У Фонга Джинга появляется новый друг – мертвый, но очень даже подвижный для своего состояния психиатр (Чеунг Тат-Минг), консультирующий его относительно вопросов, возникающих в деле, и хоть в плане логики здесь наблюдаются явные провалы (Фонг, к примеру, опрашивает девушек, убитых маньяком, но не догадывается попросить их описать убийцу), режиссер поддерживает достаточно высокий темп развития событий, чтобы зритель не успел задаться подобными вопросами.

Романтика, самая главная часть фильмов «Buddy Workshop», также присутствует в полном объеме. Лолетте Ли, в отличие от «Убийственной развязки», не надо пытаться демонстрировать драматические таланты, и в роли симпатичной открытой медсестры она смотрится намного выгоднее, и хоть любовная линия между ней и Энди Хуи проработана недостаточно убедительно, харизма актеров делает свое дело. Вообще если пытаться разобрать фильм по частям, то ни одной абсолютно удачной части в нем вы не найдете – концовка, хоть и неожиданна и шокирующа, сверх меры залита все той же сентиментальностью, процесс вычисления убийцы бесполезен (хоть герои и знают его, зритель вряд ли вспомнит, кто это такой), а сюжет зачастую противоречит сам себе, но в комплексе получается неплохой развлекательный триллер. Здесь есть, чему попугаться, есть веселые места, так же как и романтичные, и нежданный «двойной» финал, если вы сможете не обратить внимания на отчаянно переигрывающую Лолетту Ли, слабый патетичный диалог и слезливую песню Энди Хуи на заднем фоне, действительно производит впечатление. Фильм вполне мог бы стать очередным фильмом из «Ночи проблем», причем намного более удачным, нежели последние части, а для меня это комплимент.