Влюбляюсь в тебя Fall for You

В Париже «встретились два одиночества». Ю (Фрэнсис Нг) – бедный художник, вот уже 7 лет добивающийся признания в профессиональных арт-кругах, Йи (Кристи Юнг) – «охотница за удачей», ищущая выгодную пару среди богатых людей города. Они не придают значения своей первой мимолетной встрече в женском туалете на пафосной вечеринке, но впоследствии их пути еще не раз пересекутся.

Может, все дело в Париже – это красивый город, настраивающий на меланхолично-задумчивый лад, неторопливый рассказ и «артхаусный» тон, плохо вяжущийся с простой, можно даже сказать банальной историей любви, которую нам собирались поведать создатели этой ленты. Увы, воздушной сказки не вышло, а вместо нее получилась скучная, сбивчивая и – чего уж тут либеральничать – неумелая мелодрама, которая не может даже грамотно обыграть старые как мир штампы.

С вверенным ему материалом режиссер Ча Чуэн-И ведет себя примерно так же, как корова на льду – намереваясь легко и изящно прокатиться от точки А до точки Б, он спотыкается на первом же шаге и последующий путь проделывает уже на четвереньках, периодически картинно воздымая руки к небу. В конце фильма есть сцена, в которой главные герои сравнивают свои отношения с поведением маленькой аквариумной черепашки, для пущей символичности переворачивая ее на спину, – честное слово, в нелепых телодвижениях несчастного животного больше осмысленности, чем в режиссерском стиле создателя этой картины.

Единственное ощущение, которое остается после просмотра, это недоумение – типа, «Что это было?». Сюжет и отношения между его действующими лицами запутаны так, что без поллитры не разберешься, причем сюжетные линии разрознены, обрывочны и фактически никак друг с другом не связаны. Загадочная недоговоренность, популярная в европейском артхаусе, в руках режиссера из динамичного Гонконга превращается в полный сумбур без какой-либо формы и содержания – герои разговаривают между собой исключительно недомолвками, метафорами или расхожими банальностями, за которыми безуспешно пытаются спрятать сценарную пустоту. Пространство между парой-тройкой ключевых сцен затоплено бесконечно претенциозной «водой» и намеками на что-то, о чем нам так ничего и не расскажут, – вроде безуспешных попыток друзей-французов Ю устроиться музыкантами или его собственным сексуальным расстройством (каждый раз после оргазма с Ю случается приступ). Зачем эти сюжетные линии введены в повествование, остается загадкой, ибо ведут они в никуда и обрываются на полуслове.

Плюсов в картине совсем немного, но не упомянуть о них было бы нечестно. Несколько диалогов довольно интересны (как, например, финальное объяснение между Йи и ее дядей, который сводит племянницу с богатеями, надеясь впоследствии на место около «кормушки»), а пара трогательных сцен не дает забыть о жанре ленты, однако впечатление фильм оставляет удручающее – то, что его создатели считают смешным, не смешно даже отдаленно, а то, что они понимают под романтикой, таковой совсем не является. Поверить в то, что расчетливая материалистка Йи может влюбиться в человека, которого она совсем не знает, да еще забыть ради него о перспективном браке с принцем Марокко, вряд ли получится даже у самых сентиментально настроенных зрителей, к тому же вряд ли стоит упоминать, что юная улыбчивая Кристи Юнг ну никак не тянет на интеллектуалку. Даже очки не помогают.