Закон кармы Running on Karma

Пять лет назад Бигги (Энди Лау) был монахом в одном из монастырей Китая, но после того, как его девушка погибла от рук ополоумевшего маньяка, ушел из монастыря. Попутно он приобрел редкий дар видеть карму – нечто, определяющее, кто в ближайшее время должен умереть. Теперь Бигги работает стриптизером в одном из ночных клубов Гонконга, где случай сводит его с девушкой-полицейской Ли Чун-И (Сесилия Чеунг). Та занята поимкой опасного маньяка-индуса, и Бигги с его даром может ей помочь в этом.

Создается впечатление, что Джонни То и Вэй Ка-Фай взялись снимать свой очередной фильм вообще без сценария – с одной лишь развязкой в голове, ибо добрые две трети «Закона кармы» не имеют никакого отношения к его основному сюжету и тому, чем он заканчивается. Кстати, основной сюжет – это не то, что вы можете прочитать абзацем выше, а нечто философское и истинно буддистское о том, что на зло нельзя отвечать злом, а то хуже будет.

Ирония в данном случае не совсем уместна, ибо в той части, что касается выводов, фильм кажется вполне цельным – логичным, законченным и осмысленным, пусть и не особенно легким для восприятия (если вы хотите вникнуть во все нюансы предложенной морали, то финальные пятнадцать минут, возможно, придется пересмотреть дважды). Беда только в том, что предыдущие час с гаком с трудом вяжутся с концовкой – как в стилистическом смысле, так и в смысловом. Первые сорок минут перед нами мрачный «урбанистический» триллер в духе «Семи», затем – немножко комедии и экшена в комикс-стиле «супергерои по-китайски» (как тут не вспомнить «Пуленепробиваемого монаха»!) и только после этого начинается то, ради чего фильм и снимался.

Все эти скачки из крайности в крайность не особенно напрягают, однако лишают картину саспенса и увлекательности – первую половину фильма вообще сложно понять, о чем она и к чему клонят создатели. Интерес к тому, что будет дальше, неизбежно падает и после парочки «ложных» концовок (поймали маньяка – кино не заканчивается, разобрались с плохими знамениями – кино не заканчивается, один из главных героев трагически гибнет – кино опять не заканчивается). «Финальный аккорд», правда, действительно впечатляет, но куда девать предыдущие полтора часа?!

Отдельно необходимо сказать про «мускулатуру» Энди Лау, благодаря которой картина получила столь громкую славу еще до своего выхода. Костюмчик действительно хорош, и Лау в нем смотрится восхитительно, однако его наличие плохо оправдано сюжетно – даже я могу придумать с десяток способов обойти невразумительные сценарные объяснения и оставить Лау его нормальную комплекцию. Сам Лау играет превосходно – выразительно и эмоционально, и показывает, что все еще способен показать класс в боевых сценах (они все веревочные, правда). В экшене, кстати, нужно выделить самого первого злодея-индуса – по сюжету он может сложиться так, чтобы спрятаться даже в мусорной корзине, и сцена его появления оттуда реализована так, что челюсть отпадает!

С рекомендациями, как вы уже, наверное, поняли, в данном случае сложно. Это довольно профессионально снятое и разыгранное, стильное и любопытное своими мыслями кино, но его сюжетное несовершенство губит добрую половину этих плюсов. Если бы Джонни То и Вэй Ка-Фай уделили чуть побольше времени на «отладку» сюжета, могло бы выйти нечто поистине неординарное – уровня «Китайской одиссеи», параллели с которой здесь также очевидны.