Дуэль кулаков Duel of Fists

Китайский инженер, изучающий на досуге кунгфу (Дэвид Чианг), узнает, что у него есть сводный брат, который живет где-то в Тайланде. Все, что наш герой знает о нем, это то, что он профессиональный боксер и имеет татуировку в форме якоря на левой руке. Начав поиски с Бангкока, он ввязывается в разборки с местной мафией, контролирующей боксерские поединки, – их чемпион по имени Пушка (Гук Фунг) известен тем, что просто убивает соперников на ринге, и велик риск, что следующей жертвой садиста станет брат нашего героя.

В 1971 году «Дуэль кулаков» стала одним из чемпионов проката Гонконга, уступив лишь «Большому боссу» Брюса Ли, и открыла моду на тайский бокс, продержавшуюся в местном кино почти десятилетие. Экзотическая смесь тайского бокса и китайского кунгфу, действительно, выглядит весьма привлекательно, однако других достоинств у картины крайне мало – это явно не лучшее сотрудничество «великолепного трио» – Ти Лунга, Дэвида Чианга и режиссера Чанга Че.

Создается ощущение, что фильм не был интересен в первую очередь его постановщику – какого-либо драматического напряжения в кадре не ощущается, хотя речь идет о весьма эмоциональных событиях. Кроме того, традиционный сюжет о разлученных в детстве братьях реализован здесь с прямо-таки индийской тонкостью – вернее, отсутствием тонкости. Скажем, каковы шансы на то, что, приехав в незнакомый город (заметьте – столицу!), вы сразу же найдете тот боксерский клуб, в котором выступает ваш брат, не зная даже его имени? Подобные условности можно простить wuxia-боевику, в котором возможно все, но для современного криминального экшена с претензией на реалистичность счастливых совпадений здесь слишком много.

Мало утешает сценарий и в остальном – его перипетии шаблонны до зубовного скрежета. Плохой мафиози, хороший боксер, подкуп, деньги на операцию матери, друг в заложниках – схематичный и клишированный, сюжет могло бы разнообразить обычное для Чанга Че визуальное великолепие, но в данном случае действие фильма происходит не в стародавние времена посреди красивых гор, а в наше время и в гигантском мегаполисе, а «каменные джунгли» Чанг Че снимает далеко не так впечатляюще.

Немного улучшают положение бои – разумеется, до поздних работ Лиу Чиа-Лянга им далековато, но по меркам начала 70-х это очень профессиональная работа. Тайский бокс, который практикуют здесь персонажи Ти Лунга, Чена Синга и Гука Фунга, смотрится не столь зрелищно, как, скажем, в исполнении Блэкки Ко в боевиках конца 70-х (он часто играл в таких лентах «гостя из Тайланда»), но, по крайней мере любопытно, и в целом поединки достаточно масштабные и продолжительные. Единственный их минус – тесная одежда участников (брюки-«дудочки», обтягивающие рубашки), не позволяющие им поднимать ноги выше пояса, в результате чего некоторые движения выглядят довольно-таки неуклюже. Как, впрочем, и весь фильм – так как снимал его Чанг Че, он не совсем безнадежен, но такой мастер, как Че, способен на много большее.