Хулиганы The Trouble-Makers

Кенцо (Теренс Йин) возвращается в Гонконг после того, как провел несколько лет в Японии, где встретил девушку, благодаря отцу которой получил выгодное место в крупной компании. В Гонконг его перенаправили по делам фирмы, поэтому он начинает искать жилье, которое находит у общительного домовладельца (Лам Суэт), сдавшего ему комнату в особняке, где помимо него живет еще симпатичная девчушка Клари (Мэгги Кью). Кенцо было обрадовался такому соседству, но вскоре его радость улетучивается – девушка ведет себя совершенно неадекватно, не дает ему спать по ночам и поднимает рано утром, чтобы накормить завтраком, которого наполеоновской армии хватило бы на несколько лет.

Эпидемия повсеместной экономии захлестнула Гонконг с головой – теперь даже такие потенциально мэйнстримовые фильмы, как «Хулиганы», снимают на обычную видеокамеру, не заморачиваясь ни разнообразием локаций съемок, ни качественной операторской работой и монтажом. А ведь обидно! Из картины вполне мог бы получиться неплохой романтический хит, если бы за нее взялись так, как того заслуживает сценарий.

Поймите меня правильно – сценарий не идеален, но, по крайней мере, он не хуже, чем во многих подобных картинах последних лет и уж точно на голову лучше всего, что было снято на студии «B&S Workshop» (последние части «Ночи проблем», «Изнанка жизни» и т.д.). Его основная проблема в том, что примерно посередине от слэпстик-комедии лента резко переходит к душещипательной мелодраме, но более башковитый постановщик, особенно если его не стеснять в бюджете и времени, вполне мог бы сделать этот переход куда как менее заметным, нежели это получилось у Амана Чанга. Повторюсь – потенциал у сюжета есть.

О том, что Клари с ее дружками дурачат Кенцо, нацелившись на его деньги, более-менее прозорливый зритель заметит уже минуте на пятнадцатой, когда трясущийся от страха Эмоушен Чеунг начинает рассказывать поразительную в своей абсурдности историю о привидении девушки, которая покончила с собой одновременно девятью способами (перерезала вены, повесилась, подожгла дом, наглоталась снотворного и т.д.) – причем, эту девушку в эпизоде «флэшбека» играет сам Чеунг. Но фильм от этой предсказуемости ничего не теряет – сценарий предусматривает не один поворот событий и столь явные «зацепки» начинает подкидывать лишь когда текущий изгиб вот-вот сменит следующий. Да и вообще, несмотря на множество специально растянутых сцен (авторы еле набрали 83-минутную продолжительность, пустив титры на замедленной втрое скорости и добавив в конец картины неудачных дублей), лента смотрится достаточно живо и легко.

Помимо низкого технического уровня и связанных с этим ограничений, впрочем, в ленте есть и другие минусы – в частности, невнятно прорисованные герои (особенно Клари, которая большей частью предстает этакой обнаглевшей, избалованной стервой, нежели девушкой, в которую можно влюбиться) и играющие «на автопилоте» Мэгги Кью и Теренс Йин. Второстепенные актеры, в частности, уже упоминавшийся Эмоушен Чеунг, выглядят более достойно. Однако даже этих проблем вполне можно было бы избежать – если бы картину с самого же начала не определили в категорию direct-to-video отстоя и дали ей шанс. А то, что есть – неплохо, конечно, но могло быть и лучше.