Ночной коридор Night Corridor

Фотохудожник Сэм Юэнь (Дэниел Ву), творящий в Англии, возвращается в Гонконг после известия, что его брат-близнец погиб в результате несчастного случая. Пытаясь разобраться в причинах смерти Хунга (так звали его брата), Сэм узнает, что тот часто представлялся его именем и чуть ли не каждую ночь посещал местную библиотеку, хозяин которой (Гук Фунг) знает больше, чем может показаться на первый взгляд…

Джулиан Ли, написавший сценарий «Ночного коридора» и поставивший его, больше известен как новелист, и в основе сюжета картины лежит его собственная книга. Судя по всему, в Гонконге его знают, любят и ценят, потому что спонсировала ленту Художественное Содружество Гонконга, продюсерами выступили Стэнли Кван и Дэниел Ву, а в списке благодарностей мелькает несколько достаточно известных личностей – например, Патрик Там. Тем не менее, длится фильм всего лишь 74 минуты, а бюджет, как чувствуется, был не очень большим – признак того, что свои амбиции Ли все же держит в узде и старается не расслабляться «за пазухой» у столь уважаемой «группы поддержки».

Фильм это из тех, что интригуют и увлекают, постепенно сжимая кольцо загадок настолько, что к финалу от умственного напряжения начинают дымиться мозги, но в конце не предлагают никаких объяснений происходящему, а всего лишь подбрасывают парочку-другую парадоксов, завершаясь на эффектной и многозначительной, но крайне туманной ноте. Ближайшим «сородичем» картины можно назвать «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча, в котором удивительное переплетение снов и реальности порождало паранормальную шараду, которую интересно разгадывать, даже несмотря на то, что разрешить ее все равно не удастся. Разумеется, Джулиану Ли далековато до мастерства Линча во всем, что касается повествования (вернее сказать, «течения» ленты), однако попытку он предпринял достойную – заслуживающую внимания, это точно.

«Ночной коридор» интересно смотреть – причем, интерес не ограничивается желанием побыстрее узнать, в чем же дело. Ли бесподобно создает атмосферу окутывающего, томительного кошмара, в котором увязаешь, как муха в липкой ленте, и с каждой новой сценой лишь усугубляет ощущение чего-то ирреального, греховного, больного, бредового… Распутать цепочку событий в правильной последовательности вряд ли удастся даже после завершения ленты – но здесь главную роль играет окружение. Удивительные картины, фигурирующие в фильме, в сочетании с загадочной музыкой оказывают прямо-таки гипнотический эффект – вы как будто проваливаетесь в пространство по ту сторону экрана, оказываясь в нервном, неприятном сне, после которого просыпаешься в холодном поту.

Я вполне допускаю мысль, что степень воздействия ленты на разум зависит от жизненного опыта человека и его склада характера – кто-то может увидеть в «Ночном коридоре» просто туманное и занудное блуждание в трех соснах, преувеличенные эмоции и ничем не оправданные пустоты, за которыми нет ни единой мысли. Смысла в фильме и правда немного, но разве можно рационально объяснить то, что приходит нам в голову во время сна? Там есть только какие-то подсознательные реакции на окружающий мир, непонятные ассоциации и просто извращенные желания, находящие выход из потайных закоулков разума под покровом тьмы. В конце концов, почему картина, вокруг которой крутится сюжет ленты («Кошмар» Генри Фусели, нарисованный в середине 19-го века), производит столь сильное впечатление? По кровати раскинулась девушка в ночной сорочке, на ее животе устроилась обезьяна-демон, а из темноты рядом с кроватью выглядывает безумная морда лошади с выпученными глазами – звучит глупо, но на деле оказывается идеальным отображением самых страшных ночных кошмаров. Подобного эффекта фильм Джулиана Ли не достигает, однако уже то, что шедевр Фусели бесшовно вписывается в атмосферу «Ночного коридора», говорит о многом. Хотя бы о том, что перед нами кино, которое по праву можно назвать «любопытным».