Уличные девчонки Girls in the Hood

Компания из трех девчонок, сбежавших из дома и все дни напролет тусующихся около Культурного Центра Гонконга, принимает в свои ряды «новобранку» - пытавшуюся покончить с собой пай-девочку Джои (Леунг Юэнь-Ман). У девчушек есть свои правила и законы, которые необходимо соблюдать, если хочешь остаться с ними – не возвращаться домой и никому никогда не говорить правду о себе.

«Уличные девчонки» могут поначалу произвести впечатление гонконгской версии «Деток», только вот сняты они были за год до небезызвестного творения Ларри Кларка. Другое дело, что фильмы о «детях улиц» снимали испокон веков, и постановщик Лау Шун-Чуэн не всегда выдерживает баланс между эксплуатацией своих юных актрис и «творческой необходимостью» демонстрировать нам их стиль жизни вплоть до мелочей и незначительных на первый взгляд штрихов. Кларка, конечно, занесло в порнографию куда как круче, но Лау, в отличие от своего западного коллеги, в финале картины так и не смог сказать ничего позабористей, кроме как «Не ходите, девочки, к Культурному центру – там вас плохому научат».

С одной стороны, режиссер (в паре со сценаристом, разумеется) подробно расписывает будни главной четверки – воровство в магазинах, мелкое хулиганство, травка, «кидалово» на улицах, беспорядочный секс и так далее. Но каждый раз, когда он пытается вывести из очередного такого показательного эпизода свою «мораль», неуклонно садится в лужу – почему-то ни на что, кроме старых, как мир, банальностей, он оказывается неспособен. В одной из сцен ближе к развязке девочки показывают друг другу шрамы, которыми они увековечили на собственном теле воспоминания о наиболее трагических моментах своей жизни – вместо того, чтобы вызывать сочувствие к этим изгоям общества, этот эпизод не вызывает ничего, кроме неудобства за постановщика, который по какой-то причине так и не узнал, что подобные приемы атаки «в лоб» на слезоточивую железу вышли из моды уже очень давно.

Не отличается новизной и сценарий – отдельные сцены сменяют друг друга безо всякой внутренней логики, характеры персонажей лишь намечены, но не раскрыты (к примеру, превращение Джои из пай-девочки в уличную оторву происходит буквально за пару сцен, после которых она уже носит вызывающие топики, «бухает» напропалую и спит со всеми подряд). Концовка же неожиданно дает крен в неправдоподобно трагичную драму – нечто из серии «просыпайтесь, зрители, сейчас надо будет плакать». Довольно странно в ленте поступают и с «обнаженкой» - фильм начинается с крупного плана обнаженной Чоу Ой-Линг, но дальше неожиданно становится на порядок более целомудренным и даже все многочисленные эротические сцены засняты так, чтобы не светить стратегически важные части тела женской части каста. Мол, главное – заманить, а там разберемся.

Единственное, что спасает картину - это актрисы. Все четверо не просто играют, а будто живут жизнями своих героинь. Они естественны, раскованны и подвижны, и хотя отсутствие актерского опыта нет-нет, да дает о себе знать, нехватку профессионализма они с лихвой компенсируют напором и энергетикой. Режиссер не всегда может удержать их в узде и плохо представляет, как перенаправить их энергию в нужное русло, поэтому кое-где актрисы работают «вхолостую», но смотреть на них приятно всегда. Модельной красотой они обделены, но кто сказал, что в девушке это главное?