Фатальная любовь Fatal Love

Известный дизайнер Чи-Кен Винг (Лесли Чеунг) однажды ночью встречает на дороге девушку в белом (Чери Чунг), которая исчезает и появляется, как кажется, в мгновение ока. После короткой встречи она исчезает, но Винг не может забыть ее и начинает поиски. Однако в квартире, которую он находит, уже два месяца траур – как говорит гостю мать девушки, ее дочь умерла. Но так ли это на самом деле? Может быть, таинственная незнакомка просто не хочет, чтобы Винг ее нашел?

Сценарий «Фатальной любви» писало пять человек, что очень хорошо чувствуется – различные части фильма состыковываются друг с другом с очевидным скрипом, а некоторые ходы как будто вписаны в последнюю минуту, чтобы растянуть простенький сюжет до полнометражной продолжительности. Так, первые полчаса ленты, когда Чи-Кен пытается выяснить, действительно ли его незнакомка призрак, можно было бы безо всякого вреда для сюжета вообще вырезать – как только сомнений насчет реальности красавицы не остается, к «мистической» части авторы больше не возвращаются.

Увы, сценарий плох не только своей разрозненностью, но и банальностью центральной сюжетной линии – это старый как мир конфликт, позаимствованный из мексиканского «мыла». У красавицы, как выясняется, есть ревнивый бойфренд (Мелвин Вонг), который гуляет от своей невесты налево при каждом удобном случае, но при этом все равно не потерпит соперника. А так как он при этом жутко богат (еще бы!), он может позволить себе нанять серьезных ребят в черном, которые Вингу переломают все кости. Ох и ах! Интересно, что авторы даже не особенно озаботились тем, чтобы объяснить, почему героиня Чери Чунг остается с таким монстром и что ее вообще с ним свело.

Режиссура вполне соответствует сюжету – она неаккуратная и неровная, фильм то резко пускается на всех парах вперед, то останавливается, как вкопанный. И актерам такая неопределенность тоже не нравится – для Лесли Чеунга 1988 год был сравнительно свободным, поэтому он старается не халтурить, но Чери Чунг в том году снялась в 13 картинах, поэтому здесь на экране демонстрирует «полное отсутствие всякого присутствия». Она делает соответствующие моменту выражения лица и не выглядит скованной или отвлеченной, но относится к этому фильму, как к работе, без души, что тоже сказывается на окончательном результате.