Дом ярости House of Fury

Для Никки (Стивен Фунг) и Натали (Джиллиан Чунг) стало большим сюрпризом то, что их отец (Энтони Вонг) на самом деле является элитным спецагентом, отошедшим от дел. Нет, он, конечно, говорил им об этом, но кто поверит в россказни старого лекаря, особенно если они столь фантастичны? Но теперь их отец похищен злопамятным киллером (Майкл Вонг), который через него надеется выведать местоположение агента, сделавшего его паралитиком, поэтому Никки и Натали придется взять правосудие в свои руки.

Похоже, Стивена Фунга всерьез пробило на кунгфу – сначала «Полиция будущего» и «Солнечные полицейские», потом «Мой одноклассник варвар» и «2002», теперь Фунг уже вроде как режиссер, но от картин о боевых искусствах отходить никак не собирается. Его полноценный режиссерский дебют «Входит Феникс» был плохонькой кунгфу-комедией, которую спасало лишь обаяние ведущих звезд и профессионально поставленный экшен, из той же серии и «Дом ярости». Нет, безусловно, второй блин получился менее комковатым, чем первый, но все слабые места Фунга, как режиссера, в нем видны как на ладони и совершенно непохоже, что он собирается что-то с ними делать.

Во-первых, расстраивает убогий сюжет. Он переполнен условностями (брат с сестрой, носившие на шее амулеты всю свою жизнь, так и не разу не попытались их открыть?), надуман и густо залит типично гонконгским пафосом, держать который в рамках приличия Фунг не только не умеет, но, похоже, и не очень-то хочет. Он смакует эпизод, в котором бывший агент, стоя под проливным дождем, делает выбор между семьей и долгом, призывает нас прослезиться вслед за неудачными попытками Натали пробиться к плененному отцу сквозь толщу пуленепробиваемого стекла и вообще чересчур злоупотребляет дешевыми сантиментами. Не сказать, что это сильно раздражает, но в глаза определенно бросается.

Вторая проблема картины – не подкрепленные (возможно, пока) опытом режиссерские амбиции Фунга. Он смело комбинирует несочетаемое, переходит от стиля к стилю и вовсю чередует драму с экшеном и комедией, но рассортировать всю эту мешанину по полочкам не в состоянии – лента не переходит из жанра в жанр, а неуклюже заваливается из одной крайности в крайность, опуская все, что должно было быть между ними. Фунг берет свое напором и энергией, но не мастерством, и хотя такое часто встречается у начинающих режиссеров, довольно странно видеть, что Фунг не сделал почти никаких выводов из своего полнометражного дебюта.

Зато дальше нас ждут только плюсы, вернее, один-единственный плюс – это экшен. Хореографом поединков выступил Юэнь Ву-Пинг (вернее, он руководил только общей постановкой схваток, в то время как непосредственно с актерами работал его младший брат Армстронг Юэнь), и это чувствуется – размах и драйв в боевых сценах накрывают с головой. Другое дело, что тем, чтобы спрятать вспомогательные тросы, никто особенно не заморачивался (поэтому на фоне, скажем, французского «13-го района» трюковые моменты с прыжками с крыши на крышу выглядят на редкость убого), а занятые в ленте актеры с боевыми искусствами знакомы исключительно понаслышке, но профессионализм берет свое. И Фунг, и Чунг, и даже Энтони Вонг в рукопашных схватках смотрятся очень достойно и уверенно, и хотя злодеи с легкостью их уделывают в плане подготовки (особенно впечатляет 14-летний Джейкоб Стрикланд, управляющийся с шестом так, что отпадает челюсть), в целом боевые сцены более чем зрелищны. По крайней мере, они выглядят таковыми на фоне всего остального в «Доме ярости». Кстати, поклонникам Дэниела Ву и Чарлин Чой придется потуже затянуть пояса – они в фильме присутствуют постольку-поскольку и на экране появляются всего несколько раз. Удивляет и постер, на котором Майкл Вонг изображен с когтями а-ля Шек Кин во "Входит дракон" - в фильме он намертво прикован к инвалидному креслу и не то что в боях не участвует, так даже с него не слезает.