Комментарии посетителей
Всего комментариев: 21326 / показаны с 2451 по 2500
Редактировать комментарий
Все о кино Гонконга, Китая и Тайваня
HKCinema Radio
![]()
Канал
Артист
Альбом
Название
Год
Длина
ранее
Что до боёвки, то она практически везде хороша, но страдает, как и многое из второй половины 70-х, сочетанием шикарной хореографии и плавающей скорости, от неторопливости к бешеному ритму. Боёв в кинЕ много, и особенно радуют именно меченосные поединки и триединки: это максимально близко к отточенному кровавому балету и почти без взлетов и суперпрыжков, как грешит тот же мастер этого дела Чор Юэнь, например. А боевых финалов со взрослыми массовыми замесами, прохождением до главного босса и наличием второстепенных, но не менее опасных носителей разных стилей и вооружения, будет аж целых два – и оба достойны внимания. Отдельно хочется отметить Фун Хак-Она, не только, как постановщика боёв, но и его довольно заметную роль в разыгранной драматической истории: в поединках он выглядит чуть ли не лучше всех главных действующих лиц, хотя и вынужден исчезнуть в вечность под их напором ввиду того, что с такой рожей романтических наивов особо не поиграешь.
В "Салюте" однозначно чувствуется влияние, как итальянских вестернов, так и классических японских самурайских фильмов, но это сочетание вкупе с китайским колоритом дает какой-то особенный мощный положительный эффект, ничего не портя и не вызывая чувства просмотра очередного плагиата. Получилось не хуже, скажем, той же "Руки Смерти", более того, уже явно прослеживается авторский почерк, и можно без сомнений говорить, не подглядывая в титры, что оба кинА снял один и тот же человек.
Фильм был просмотрен конечно же из-за первой роли Юкари Ошимы, присутствующей в эпизодах на теннисном корте и на ринге.
"Плохо человеку,
когда он один.
Горе одному,
один не воин -
каждый дюжий
ему господин,
и даже слабые,
если двое…"
А здесь вот трое, понимаешь. И хотя перевес в живой силе поначалу на стороне плохишей, кибальчиши всегда будут в плюсе. Вот только почему главный Плохиш Вей Лун так на афроамериканца похож? То бишь на афрокитайца, в данном случае? Фильм в итоге не запомнится ничем. Хотя здесь и драки, и удобный хронометраж, и красотка Хуан Ман-Мяо. И золото, которое нужно перевезти из пункта "А" в пункт "В". Разве что харизмой главного злодея? И то навряд ли. С другой стороны фильм довольно редкий, так что ценителям все же стоит обратить на раритет толику своего внимания.
И под этим "мощным" (хотя и вполне где-то справедливым) соусом на деле перед нами чернушная расчлененка с морем крови, кишок и массовых убийств различной степени жестокости. Снято максимально сочно, с любовью к материалу, натуралистично (насколько это может оценить человек, ни разу не присутствующий при подобных милых обстоятельствах) - так что ценители мясных ужастиков не будут разочарованы. А вот до сексплотейшна кин откровенно не дотягивает, ибо создатели не боятся показывать всё, что угодно - кроме ЭТОГО САМОГО. Парочка мелькнувших грудей, намек на секс в глаз - вот, пожалуй, и все веселье из старых добрых фильмов Гонконга 90-х третьей категории, легко переплёвывавших данный трэш по включаемой фантазии еще тридцать лет назад. Слабовато для фильма, где вирус освобождает инстинкты насилия и как раз той самой жажды совокупления со всем и вся.
Да и к самому вирусу, если немного задуматься, больше вопросов, чем ответов. Почему зараженные не нападают друг на друга, а вдруг совершенно незнакомые люди начинают действовать, как одна безумная, но спаянная команда? Это же не зомби, которые четко различают мертвую и живую плоть. Почему, если жажда насилия неконтролируема, маньячиллы позволяют кому-то другому совершать это самое насилие, стоя в сторонке или просто душевно помогая подбадривающими речами? И прочее, и прочее, что невольно лезет в голову при просмотре.
Впрочем, как кровавое чернушное разудалое развлечение, "Грусть" достаточно неплоха. Хорошая динамика, удачное сочетание напряженного бездействия с взрывными экшн-сценами, колоритные персонажи. Если бы не ужасная финальная сюжетная дыра, где отмороженный доктор закрывает от себя героиню ширмой и под собственную классическую болтовню дает ей делать все свои дела, включая разработку плана побега, разблокировку телефона и написание смс-ок - идиотия!, - то кин вполне можно было бы считать ужастиком выше среднего. А так - это только добротный представитель жанра с потугами на мощную мысль, с хорошей визуализацией, но, увы, с явным самоограничениями (а уж если идешь в безумие, там ограничений быть не может) и ворохом очевидных проблем, когда надеешься, что количество крови и кишок затмит желание задуматься над происходящим.
Главная ошибка создателей - это решение все ж таки запустить в фильм существ, на которых "Гробница" финансово – ну! – никак не тянет. И тут-то и может случиться диссонанс у неподготовленного к такому антиазиатского зрителя между положительными эмоциями и еле сдерживаемым смехом, потому как надо быть очень лояльным, чтобы спокойно смотреть на таких паучков и гигантские плотоядные цветы в 20-тые годы 21-го века. И если от устаревшей компУтерности паутинометающих еще можно хоть как-то абстрагироваться, наслаждаясь добротной динамикой и вполне обаятельными персами, то чем дальше в лес, тем толще партизаны, как говорится: финальный босс просто убивает весь саспенс на корню.
Перед нами тот самый случай, когда бабки решают. То есть, и так получилось неплохо, но у кинА виден такой нереализованный потенциал, что становится несколько обидно за всех участников процесса после финальных титров. В том числе, и за себя любимого, зрителя.
Насчёт юнфата, когда он появляется в комедии кажется, будто он всю жизнь этим занимался. И когда появляется в боевике или драме, то ощущение то же самое. Будто всегда был занят этим. В общем на всё горазд.