Бриллиант удачи Lucky Diamond
6.0
7.0
7.0
7.0
6.0
6.0
7.0
7.0
7.0
6.0
Один из четырех грабителей, только что обокравших ювелирный магазин, пытается припрятать от товарищей добычу, но подельники его раскусывают. Спасаясь бегством, бандит прячет последний бриллиант в баночке с кремом случайной встречной (Анита Муй) и погибает. Остальные грабители в конце концов догадываются, где искать концы пропавшего камня, но на сторону девушки встает частный детектив (Алекс Ман).
До того, как комедии абсурда или молейто, популяризировал в начале 90-х Стивен Чоу, этот жанр осваивали братья Юэни из так называемого «клана Юэней». Доведя кунгфу-комедии до предела в «Чудо-бойцах» (1982) и последовавших за ними «Мастере удана» (1983), «Пьяном тайчи» (1984) и «Пьяном удане» (1984), Юэни решили попробовать прижить стилистику в современности – так появился «Бриллиант удачи».
Интересно, что зрители попытку не оценили – в прокате фильму не помогли ни популярнейшие на тот момент Алекс Ман и Анита Муй в главных ролях (последняя даже исполняет здесь одну из своих песен в импровизированном музыкальном номере), ни засилие экшена от все тех же Юэней. Справедливости ради, проблема «Бриллианта удачи» не только в том, что фильм опередил свое время – в первую очередь, он не столько абсурдный, сколько глупый, а детсадовский идиотизм, который еще срабатывает в условиях откровенно фэнтезийного сеттинга, воспринимается совсем по-другому в обстановке Гонконга середины 80-х.
В чем «Бриллиант удачи» не упрекнешь, так это в нудности – фильм берет с места в карьер с первых же кадров и не останавливается вплоть до самого финала. Герои постоянно кривляются (Юэнь Чун-Янь с выпирающими зубами!), несут чушь, валяют дурака, носятся друг за другом и дерутся – причем, дерутся, несмотря на общую несерьезность происходящего, вполне серьезно, а столько, сколько ее бьют здесь, Аниту Муй, кажется, не били больше никогда в ее карьере.
В то же время, экшен в «Бриллианте удачи» довольно незамысловатый и простой, как будто Юэни уже поняли, что растрачивают силы на что-то не то и доделывали фильм уже по остаточному принципу. Ну что сказать, они были правы, хотя сейчас фильм смотрится все-таки весьма приятно – даже несмотря на то, что от некоторых здешних шуток хочется кривиться, как от лимона, а уровень кича в отдельных местах переходит все допустимые границы (так, Тай Бо играет одного из грабителей, который с ног до головы затянут в кожу, ведет себя, как гомосексуалист, и носит на рукаве повязку со свастикой!). Такое время, такие нравы, такой юмор, так закалялась сталь!
6.0
7.0
7.0
7.0
6.0
6.0
7.0
7.0
7.0
6.0
Еще одна странность - выбор боевой стилистики Юэней для данного фильма. Все круто дерущиеся в других кинАх актеры (за исключением Мана, который никогда и не умел), вдруг перестают "делать" хореографию, а дерутся в колхозном стиле, просто размахивая руками и ногами. Такой "уличной" стилистикой Гонконг нас обычно "балует" в псевдо реалистичных фильмах про полицию или бандосов, когда хочет подчеркнуть суперсУрьёзность происходящего, но тут, да еще и от Юэней, хотелось бы совсем другого. Тем более что помимо этого досадного недоразумения трюков с разными падениями, прыжками, разбиваниями телами разных предметов напихали по самое не балуйся.
Такой вот спорный вышел кин, который неподготовленный зритель вполне законно может забросить смотреть через 15-20 минут, а тот, кто высидит и "пересидит" не слишком работающую детскую клоунаду еще десяток минут, вполне может поймать нужный ритм и получить свои законные комедийно-экшЕновые кайфушки. Тот самый случай, когда кин использует технику паровоза, мощно разгоняясь от начала к концу.