Разборки в стиле кунгфу Kung Fu Hustle

Начало XX века, Шанхай. Город понемногу прибирает к рукам так называемая Банда Топоров под предводительством коварного и кровожадного Сума (Чан Квок-Кван), но в бедных районах жизнь все еще идет своим чередом. В квартале свинарников до поры до времени все тоже было спокойно и тихо, пока однажды туда не заявились двое головорезов, назвавшиеся людьми из банды Топоров – пришли, понимаете ли, собирать дань с местных торговцев. После небольшой взбучки, впрочем, выяснилось, что никакие ребята не бандиты, а обычные аферисты, но настоящие гангстеры уже на подходе, так что придется жителям района вспоминать свои подзабытые таланты в кунгфу…

Автору этих строк, как человеку, давно и пристально изучающему творчество гонконгского гения комедии Стивена Чоу, очень трудно представить, как «Разборки в стиле кунгфу» будут встречены в России – если универсальный по тематике и исполнению «Убойный футбол» (2001) в свое время прошел «на ура» (тем более что прокат пришелся как раз на период проведения чемпионата мира), то «Разборки в стиле кунгфу», над которым Чоу трудился три года, фильмом массовым не назвать при всем желании. Скажу больше, это настолько «вещь в себе», что разобраться во всех поворотах сюжета, стилистических заимствованиях и отсылках к классике азиатского боевого кино окажется непосильной задачей даже для эксперта.

В некотором роде, «Разборки в стиле кунгфу» – это гонконгский ответ «Затоичи» Такеши Китано. Вполне классический сюжет о маскирующихся под обычных горожан мастерах кунгфу претерпел впечатляющий «апгрейд» и теперь решен в не менее классической стилистике «Мо-Лей-То» (или комедии абсурда, профессионалом которой по праву считается Стивен Чоу), когда герои с умным видом говорят глупости, а фундаментальный пафос сочетается с таким непроходимым сюром, что Такаси Миике удавился бы от зависти. Где-то на задворках сюжета шныряет едкая пародия на два сиквела «Матрицы», а эпичности финальной битвы (в которой один из соперников превращается в гигантскую жабу, а второй взмывает в небо, где заручается поддержкой самого Будды) позавидует любой голливудский блокбастер. Но вот смеяться над этим или плакать? Боюсь, для европейского зрителя ответ на этот вопрос будет неочевидным.

Увы, для давнего поклонника Стивена Чоу это еще один шаг в сторону от привычного и любимого амплуа – в первый час сам Чоу появляется всего в нескольких сценах, юмор какой-то невнятный и скомканный (хотя сцена, в которой двое незадачливых героев пытаются убить вечно недовольную владелицу дома неописуемо остроумна), а ощущение, что Чоу как режиссер просто «заигрался» со спецэффектами, по мере развития событий только крепнет. Эффектов в фильме не просто много, а сверхмного – они очень качественные и изобретательные (хотя кое-что Чоу позаимствовал из того же «Убойного футбола»), но их количество давит и так не особенно крепкий сюжет на корню. Чем дальше «в лес», тем меньше внимания уделяется персонажам, пока все они не превращаются в 3D-силуэты, почем зря мутузящие друг друга в нарисованных же локациях.

Но в то же время в сценах боев (а вся лента – это практически длинная безостановочная вереница поединках) фильм на удивление традиционен, несмотря на уже отмеченное засилье компьютерной графики. Просто то, что в лентах Кинга Ху, Чор Юэня и Чанга Че, работавших в 70-е, приходилось дорисовывать в воображении, теперь мы видим воочию – удары по струнам лютни материализуют вихрь смертоносных лезвий, а великий мастер кунгфу разбрасывает врагов, как футболист – мячи. Юэнь Ву-Пинг, ставивший схватки в голливудской «Матрице» и нескольких десятках эпохальных гонконгских экшенов, постарался на славу, и если бы впечатляющая техническая сторона картины была подкреплена столь же мощной «драматической» ее частью, цены бы «Разборкам» не было.