Эндрю Лау Andrew Lau Wai-Keung
Эндрю Лау учился снимать на площадках Shaw Brothers, стал оператором «Мистера Вампира» и работал с Вонгом Кар-Ваем. Как режиссер он запустил серию «Молодые и опасные», экранизировал гонконгские комиксы во «Властелинах стихий» и вместе с Аланом Маком снял «Двойную рокировку». Спустя десятилетия, работая над «Королевой пельменей», Лау включил в фильм семейную фотографию из своего детства.
В детстве Эндрю Лау брал отцовскую камеру и снимал все, что мог. Учеба, по его воспоминаниям, давалась ему хуже, чем фотография. Когда после школы он решил пойти работать в кино, отец отговаривал его – профессия казалась ему ненадежной и опасной. В 1981 году Лау все-таки устроился в Shaw Brothers и попросился в операторскую группу. Первой картиной, над которой он работал, стало «Легендарное оружие Китая» Лю Цзяляна. Лау был помощником оператора Питера Нгора. Он учился выставлять свет на площадке, смотрел отснятый материал, читал и при случае расспрашивал коллег из других цехов. К тому времени, когда ему самому доверили снимать, он уже знал, сколько работы нужно сделать, прежде чем включить камеру.
Такой случай представился на съемках «Мистера Вампира» (1985). Нгор выбыл, и режиссер Рикки Лау с постановщиком боев Лам Чин-Ином дали молодому помощнику возможность снимать. В первый день Эндрю Лау, по его словам, снял всего два кадра, зато заказал три генератора и больше ста ламп. Продюсер вызвал его и спросил, зачем понадобилось столько оборудования. В готовом фильме именно свет помогал почти незаметно переходить от смешного к страшному. Лам Чин-Ин играет даосского священника, который следит за покойником, пока его ученики своими руками устраивают все новые неприятности. В одном эпизоде оператору нужно было показать зрителю их промах, а в следующем оставить ровно столько темноты, чтобы зритель еще не знал, откуда появится мертвец. Это была первая большая операторская работа Лау, которую запомнили в Гонконге.
У Ринго Лама он снял «Город в огне» (1987). В напряженных сценах в толпе выручала ручная камера – с ней Лау мог держаться рядом с актером на бегу, даже когда вокруг менялось освещение. Затем он работал у Вонга Кар-Вая, который в фильме «Пока не высохнут слезы» (1988) свел Энди Лау и Мэгги Чун в истории о человеке, неспособном оставить друга в беде. На тех съемках Эндрю познакомился и с будущей женой. В 2003 году он рассказывал, что у них трое сыновей и дочь. Как режиссер он дебютировал с фильмом «Вопреки всему» (1990), который снял и как оператор. В первые годы Лау охотно совмещал эти обязанности. Он мог выставить свет с учетом того, как будет развиваться сцена, или изменить ее постановку, если проще было подойти с камерой к актеру, чем ждать, пока тот сам к ней подойдет.
В середине девяностых Лау работал в компании, которую создал с Вонгом Цзином и Манфредом Вонгом. В основу «Молодых и опасных» (1996) лег популярный комикс о молодых гонконгских гангстерах. Прокатчики поначалу относились к картине с осторожностью, и Лау, по его словам, следил за первым ночным сеансом, не зная, найдется ли у фильма публика. Сборы оказались такими, что вскоре уже обсуждали продолжения. Успех серии сопровождался спорами о том, чем гангстеры привлекают подростков. Лау говорил, что ему было интересно снимать про молодость этих людей. Позже, пытаясь понять вкусы молодой аудитории, он присматривался к тому, чем увлечены его дети и их друзья. После четвертой части ему захотелось взяться за что-то другое. Во «Властелинах стихий» (1998) он снова экранизировал комикс, но теперь предстояло перенести на экран сверхъестественные способности Ветра и Облака. Зрители гонконгских боевиков привыкли смотреть прежде всего на самих актеров, а здесь многое нужно было еще до съемок продумать с учетом компьютерных эффектов.
За «Двойную рокировку» (2002) Лау взялся в пору, когда гонконгский прокат переживал спад. Он ставил ее вместе с Аланом Маком, а сценарий написали Мак и Феликс Чонг. Лау просил закончить сценарий до съемок и оставил время на читки с актерами. В истории двух людей, которых полиция и преступники подослали друг к другу, зрителю важно было понимать, что в каждый момент известно каждому из героев. Одним из самых удачных решений было перенести встречи героев, которым нельзя показываться вместе на людях, на открытые крыши. Лау объяснял, что даже в полицейском фильме тайный разговор не обязательно вести в темном баре. В одной из сцен в участке действие, напротив, замирало до последнего глотка и стука палочек. Лау вспоминал, как эту паузу нашли вместе с актерами, а звук усилили уже при монтаже. На Гонконгской кинопремии картина получила приз за лучший фильм, а Лау и Мак – за режиссуру. В 2007 году «Оскар» за лучший фильм получил американский ремейк Мартина Скорсезе «Отступники» (The Departed).
Трилогию завершили в следующем году. «Двойную рокировку 2» Лау и Мак посвятили прошлому двух внедренных агентов, а «Двойная рокировка 3» соединила события, происходившие до и после действия первого фильма. Лау оставался и одним из операторов. В 2022 году, когда первый фильм вышел в составе американского издания трилогии, Лау и Мак снова встретились в Гонконге, чтобы подробно поговорить о съемках.
После трилогии Лау продолжил работать в разных странах. «Экстремальные гонки» он поставил вместе с Маком по японской манге. «Ромашку» он снимал в Нидерландах с корейскими актерами. В этом фильме полицейский и наемный убийца оказываются в Амстердаме и оба влюбляются в одну молодую художницу. Лау не говорил по-корейски и снимал историю о корейских героях в европейском городе, опираясь и на свою гонконгскую группу, и на местную команду. В США он поставил «Паству» (The Flock). Позже Лау и Скорсезе поработали над одной картиной – Скорсезе участвовал в продюсировании «Драконов Нью-Йорка» (2014), истории о преступной среде китайской эмиграции. В основу «Китайского пилота» (2019) лег реальный случай, когда на высоте разрушилось лобовое стекло кабины и экипажу пришлось сажать самолет. Здесь Лау пригодилось то, чему он научился еще оператором. Даже в тесной кабине зритель должен понимать, где находится каждый из героев и что он видит. Как Лау рассказал в 2022 году, один из его сыновей к тому времени уже работал с ним на съемках. Дочь занялась психологией.
В «Королеве пельменей» (2025) Лау рассказал историю женщины, которая начинает торговать едой в Гонконге и сама растит детей. Рассказывая о фильме, режиссер вспоминал, как его собственная семья перебиралась с места на место в Гонконге и как много приходилось делать матери. В фильм вошла семейная фотография из его детства. Осенью 2026 года Гонконгский киноархив показал в одной программе его ранние операторские и режиссерские работы. Сам Лау пришел поговорить со зрителями о том, как делал эти картины.
